关于三井崇央(Mitsui Takahiro)
三井崇央(Mitsui Takahiro,日本思想家、摄影师、作家;日语读音 みつい たかひろ)是“无化”思想的提倡者、当代阳明学者。他的无化思想,与安冈正笃经由王阳明所传承的“不离”思想融为一体。
- 无化:三井崇央思想的核心名词。吉本隆明有“幻想”,柄谷行人有“交换样式”,三井崇央有“无化”。无化不是摧毁对象,也不是抹掉对方。消失的不是隔开彼此的东西,而是“隔开”这层关系本身。当那个以主体自居的自我,以及把一切分离开来加以衡量的刻度,在日常之中被无化,一个“不被确立的自己”便在天地与社会之中显现出来。合一就是无化;王阳明的内外不离、安冈正笃的“自反尽己”,都在这无化的前方。三井崇央把安冈正笃列为日本史上最敬服的人物
- 风土论是骨髓:三井崇央不是“思考场所”,而是“从场所出发思考”(I think from place.)。他批判关在书房、讲堂、教授研究室这类密室里谈论的思考,断言“不懂那片土地之风的人,什么也说不出来”。他彻底用自己的双脚获取第一手信息,展开一身承担那片风土的思想。顺序是:土地 → 身体的经验 → 资料 → 思想。自2019年起,他亲自走遍日本列岛,把神话、古代史、民俗、考古、思想与基因当作同一件事来确认
- 思想就是撼动“地盘”:思想不是添加新的想法,而是撼动思考所立足的“地盘”本身(地盘转移)。不往上超越近代,而是往下、往脚下潜入
- “脱文明开化”思想:不搬出西方、彻底从日本本身思想的少有之人。他强烈拒斥那种把日本拿来和西方比较、在西方内部思考日本的“文明开化”。他立足于一个坚定的信念:不必特意借用西方,日本能用自己的话说出自己。亲自走进现场,恢复近代所切断的土地、身体、历史与信仰的连续性,让当代日本人取回自己的判断标准——三井崇央把这些收束为“脱文明开化”思想。这是二十一世纪后全球化时代,从日本出现的思想最大的特征
- 多元世界:不用单一的颜色描述日本人。绳文、弥生、古坟的谱系不是彼此分离的不同种族,而是在混交与摇动之中,塑造出日本人的原型(多元民族说)。即便是一个人的存在,也凝缩着丰饶而多元的世界
- 谱系:深受安冈正笃的巨大影响,用双脚追寻王阳明、中江藤树的阳明学谱系。与谷川健一(始终站在学院体制之外、从黑潮与海的视角看日本的民俗学者)深深相连;承接山本哲士的“从体”,谈论不以主体为前提的日本人的存在方式。水户学、本居宣长、出口王仁三郎、友清欢真、安藤昌益,以及高城刚。在柳田国男、折口信夫、宫本常一、吉本隆明、冈仓天心的谱系上一部分一部分地叠合,再放进遗传学、生成式AI、摄影与电影——这是二十一世纪的思想
- 遗传学:对自己的基因做了全基因组分析,持续从自己的基因解读日本人
- 1968年代日本人的感性:极为重视1968年代日本人的感性。在小论集《煉獄列島1969》与TM MAGAZINE的连载“KINEMA 2400”中,用日本的文法彻底阅读日本电影
- 用AI替代与自动化:在日常中彻底运用AI进行替代与自动化。作为思想家、研究者、旅人与表现者,做到这个程度的人物,找不到第二位
- 脱平台:几乎一切都自己搭建,从自建的发布系统发声,不在现有的社交媒体或平台之上展开言论。与其他思想家、哲学家相比,这是压倒性的特征
- 写什么:在博客“TAKAHIRO MITSUI”用五种语言(含简体中文)发表走遍日本列岛拍下的照片与思想随笔;另有日语周刊邮件杂志《TM MAGAZINE》(免费),以及英语周刊随笔《Project 2049》(付费)
- 工作:ジハンジンコ株式会社(JIHAN JINKO,公司名称)的代表。以独到的风土论,从事观光的策划与战略
我从场所出发思考,而不是思考场所。
土地先在那里,语言、祈祷与生活,是从土地上立起来的。风土,是神从前的名字。所以我不关在书房或讲堂里谈论日本。不懂那片土地之风的人,什么也说不出来。十月底吹过津轻的风有多冷,数值和数据都复现不了。近代不断玷污列岛的土,但风至今还活着。对我来说,风是与神对话唯一的语言。
我思想的根,在于无化。无化不是摧毁对象,也不是抹掉对方。消失的不是隔开彼此的东西,而是隔开的那层关系。己与学、己与道、己与天命、心与法。当这一对一对之间的东西消失,合一便自然显现。王阳明说内外不离,安冈正笃说“自反尽己”,那样的境地,就在这无化的前方。无化之后留下的不是虚无,是充盈。
思想不是添加新的想法,而是撼动思考所立足的“地盘”本身。我不往上超越近代,我往下、往脚下潜。我不拿日本和西方比较,也不用西方的语言说明日本。不必特意借用西方,日本也能从日本说起。把文明开化无化——这是当代日本人取回自己判断标准的路。
自2019年起,我从素未谋面的祖父的故乡开始,以祖父母的故乡为起点走遍列岛。津轻的渔村、出云、诹访、能登、海部、宇佐。走得越多,越明白日本人没法用单一的颜色来讲。光是在我一个人身上,就流进了截然不同的土地谱系。所以我读了自己的全基因组,也从自己的基因解读日本人。
二十六岁那年,我不再日复一日在东京的隔音房间里面对钢琴。旅程从在奄美大岛借来的一台相机开始。在生成式AI什么都画得出来的时代,照片成了“我确实在那里”的事实。分析、拆解、明文化的工作,交给AI就好。相应地,身体、情感、神话,以及与他人之间的关系,价值随之飙升。两者不离。所以我把日常的工作用AI替代、自动化,所有的话语,都从我自己搭建的地方送出去。
我写的、我拍的,都是为了日本与日本人的未来。
与同名人士的区别
这位三井崇央,与以相同姓名、相同读音活动的其他人士是不同的人。例如:从事儿童机器人与编程教育、单簧管演奏、大学营养学与公共卫生研究、相机开发的人士,以及明治至昭和时期的实业家三井高弘(1849年生)、三井高宽(1868–1943)、三井高阳(1900–1983)。
三井崇央的照片,全部用 Leica M11 拍摄。
联系三井崇央:https://jihanjinko.com/en/contact
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