《誘拐報道》與東映東京｜低迷期仍保有的東映速度

在各家製片公司之中，說到東映，就是在 1960 年代中期到 70 年代，以任俠電影與黑道電影威震一時的壓倒性存在。然而此後，曾是明星的主力演員們年歲漸增，社會情勢也越過政治季節的 1970 年代，正要進入泡沫時期。在那當中，世人所求與他們所擅長之間的落差，漸漸變得醒目。

就在這時，失去昔日氣勢的東映拍出了一部電影。那就是《誘拐報道》。這部作品於 1982 年 9 月上映，片長長達 134 分鐘。對東映而言片長偏長的這部電影，熟悉所謂東映電影的人看了，應該會有意外之感。

因為東映本來不只是演員與作品，連製作團隊與公司經營本身都帶著猛烈的氣勢；那股強勁的氣勢觸發了對社會懷抱鬱憤的年輕人，掀起了一場大型的電影浪潮。

只是，有點複雜的是，雖說是東映，有那股氣勢的是東映京都攝影所，而不是東映東京。而這部《誘拐報道》，是東映東京與日本電視台攜手製作並上映的作品。

即使如此，我看這部電影時感覺到：雖然它是一部不像東映的作品，卻依然有東映的味道，那就是它的速度。回想起來，東映本來接連不斷地拍黑道電影；當那股人氣開始見頂，它又轉向實錄路線，以當時黑道的全國性抗爭等為作品的主題，建立起「事件一發生就立刻開拍」的迅速製作體制。

也就是說，他們擁有一種能力：比任何製片公司都更早察覺社會的變化、人們可能關心的動向，並以壓倒性的速度大量生產。這就是東映黃金時代的活力。然而在那也被看膩之後，從 1970 年代中期到後半，東映大大失去了氣勢。

另一方面，《誘拐報道》正是一部顯示那種東映式的速度即使到了 1980 年代陷入低迷、仍然存在的作品。因為這部作品，是以 1980 年 1 月在兵庫縣寶塚市實際發生的幼兒綁架事件為素材拍成的。

包括演員陣容在內，它沒有之前那種東映式的熱度，反而看得出是安靜地、淡淡地，彷彿描摹這起綁架事件一般拍成的。當然，那也是日本電視台這樣的電視台以合作製作的形式加入的時代，不可能再像從前那樣由東映獨挑大樑；我感覺它也帶著東京的風格，在這些方面做了折衷。

即使如此，我之所以注意這部作品，是因為我發現：那份曾開創一個時代、又轉眼離去的「東映」這個品牌所憑藉的感性，在這樣的作品中依然被承繼著。反過來說，越是覺得東映的任俠電影與黑道電影難以親近的人，從《誘拐報道》開始看起，或許是個好方法。