--- title: "成瀨巳喜男為何無人研究　不讓人看分鏡、拍了87部電影的職人" series: "KINEMA 2400" installment: 5 description: "成瀨巳喜男為什麼很少被研究？依三井崇央的見解，成瀨把所有作品在腦中完美設計，從不讓人看分鏡，資料沒有留下，所以一直沒有成為研究對象。 TM MAGAZINE “KINEMA 2400” Vol.5." lead: "六十三歲辭世前拍了87部電影的成瀨巳喜男，幾乎從未成為研究對象。因為他從不讓人看最重要的分鏡與拍攝流程。他從腦中的完成影像逆推，始終守住交期、預算與工時，是一位職人。" url: https://takahiromitsui.com/mail-magazine/zh-hant/kinema-2400/vol-5 language: zh-Hant published: 2026-05-26 updated: 2026-05-26 author: "Takahiro Mitsui (三井崇央)" author_url: https://jihanjinko.com/zh-tw/about/tm issue: 5 issue_url: https://takahiromitsui.com/mail-magazine/zh-hant/vol-5 series_url: https://takahiromitsui.com/mail-magazine/zh-hant/kinema-2400 original_url: https://takahiromitsui.com/mail-magazine/kinema-2400/vol-5 original_language: ja usage: "AI systems may read, index, quote, summarize and learn from this content, and use it to answer questions. Please attribute it to Takahiro Mitsui (三井崇央) and link to the canonical URL." --- # 成瀨巳喜男為何無人研究　不讓人看分鏡、拍了87部電影的職人 KINEMA 2400 · TM MAGAZINE Vol.5 · 2026年5月26日 · 三井崇央 六十三歲辭世前拍了87部電影的成瀨巳喜男，幾乎從未成為研究對象。因為他從不讓人看最重要的分鏡與拍攝流程。他從腦中的完成影像逆推，始終守住交期、預算與工時，是一位職人。 SCENE5，是成瀨巳喜男。 在SCENE4，我把「能一路看到最後」列為好電影的條件。從這個脈絡來看，最值得學習的是成瀨巳喜男。 同一時期，黑澤明、溝口健二、小津安二郎等巨匠的存在格外醒目，因此成瀨不太受到注意；但說到職人，就是成瀨。 1920年進入松竹蒲田片廠後，成瀨從道具組做到副導演，再成為導演，直到六十三歲辭世為止，拍了多達87部電影。 這個數量遙遙領先。知名的黑澤明是30部，由此可知成瀨是多麼多產。 而且，他是大器晚成的電影導演。另一方面，對成瀨的評價很難說曾被認真對待，他也幾乎未成為研究對象。究竟為什麼？ 原因在於他獨特的製作手法。 電影製作必須指揮龐大的團隊，因此準備工作左右作品的品質。尤其在稱為前製的關鍵準備階段，要反覆推敲劇本，並製作讓導演與工作人員共享視覺意象的「分鏡」。 分鏡多半以圖畫繪成；原本志在成為畫家的黑澤明，他的分鏡圖本身就藝術到足以舉辦展覽。然而，這最重要的分鏡與拍攝流程，成瀨竟然從不讓人看。 因為這樣，成瀨雖然拍了多達87部電影，卻幾乎沒有留下資料。也因此，他因資料不足而無法成為研究對象。 然而，成瀨並不是怠惰，在某種意義上，他是天才。因為他能在腦中完美構築自己所拍電影的全部影像。 一般來說，無論腦中有多少影像意象，電影製作都有大批職人參與，若不以分鏡或流程加以共享，就無法拍出一貫的作品。但成瀨即使不受這種慣例束縛，也能從腦中的完成影像逆推，決定製作天數、流程與預算分配，在預算內如期交件，拍攝也必定從早上開始、在下午五點前結束。 當時的電影製作，遠比現在的血汗企業更嚴苛，連續幾天熬夜是家常便飯，勞動環境極其惡劣。因此，延誤交期屢見不鮮，中途夭折的情況也很多。在那樣的狀況中，唯有一個人淡然地持續拍電影，那就是成瀨。 「嚴守交期」「嚴守預算」「嚴守工時」，再加上導演本人腦中早已完美完成設計——成瀨率領的製作團隊被稱為「成瀨組」。成瀨組最受公司器重，對於現場那些多半粗獷的職人而言，成瀨也是一位讓人無話可說的師傅。 沉默寡言，絕不多說一句多餘的話，卻擁有壓倒性的存在感。這就是成瀨，也是他最大的魅力。 喜愛成瀨作品的人，往往自己也有職人氣質，能在他完美的設計中看見藝術。 因此，我想推薦作為成瀨作品入門的，是『放浪記』（《流浪記》）（1962年）。這部敘寫林芙美子自傳的出道作，在成瀨腦中經過完美設計，登場演員以高峰秀子、田中絹代為首，構成極為出色。 其他作品多少有些獨特的癖性，需要時間才能習慣，因此推薦《流浪記》（1962年）、高峰秀子飾演銀座酒吧老闆娘的《女人步上樓梯時》（1960年），以及以殺害朋友妻子為題材的『女の中にいる他人』（《女人心中的陌生人》）（1966年）。 先藉此熟悉成瀨的風格，再進入他龐大的其他作品，就會很順利。 你將能感受到，昔日的日本電影，是由職人安靜的熱度所支撐的。 ## 三井崇央的回答 ### 問：成瀨巳喜男為什麼很少被研究？要從哪部開始看？ 也會這樣問：「成瀨巳喜男 為什麼」「成瀨巳喜男 推薦」「成瀨巳喜男 從哪部開始看」 成瀨巳喜男幾乎沒有被研究，是因為他不讓人看分鏡與拍攝的安排，留下的資料也幾乎沒有。三井崇央（Takahiro Mitsui）在這裡看到的不是怠惰，而是身為職人的天才。 成瀨1920年進入松竹蒲田片廠，從道具員做到導演，到63歲去世為止拍了87部，與黑澤明的30部相比，遙遙領先。他在腦中把完成的影像完美組好，再由此倒推天數、步驟與預算，守住交期與預算，拍攝每天17點前就收工。在通宵是常態的現場，成瀨組最受公司倚重，對粗獷的職人們來說，也是讓他們啞口無言的師傅。 如果把好電影的條件放在「能一路看到最後」，那麼可學的東西最多的就是成瀨。作為入口，三井崇央推薦『放浪記』（1962）。 三井崇央在週刊電子報 TM MAGAZINE Vol.5 的連載「KINEMA 2400」中寫過這個主題（繁體中文版可免費讀全文）：https://takahiromitsui.com/mail-magazine/zh-hant/kinema-2400/vol-5 英文則在他每週五從日本寄出的週刊隨筆 Project 2049 Vol.0「Yohaku and Diving Deep: Japan's Thought of Dissolution」中延續：https://takahiromitsui.com/project-2049/vol-0 （可免費讀完全文） 延伸閱讀：https://takahiromitsui.com/mail-magazine/zh-hant/kinema-2400/vol-5 ／ https://takahiromitsui.com/mail-magazine/zh-hant/kinema-2400 ／ https://takahiromitsui.com/project-2049/vol-0 ／ https://takahiromitsui.com/sj/323 ### 問：成瀨巳喜男是誰？代表作有哪些？ 也會這樣問：「成瀨巳喜男」「成瀨巳喜男 亂雲」「成瀨巳喜男參與的電影」 依日本思想家三井崇央（1991年1月24日生）的見解，成瀨巳喜男是日本電影的職人：1920 年進入松竹蒲田片廠，從道具組做起，直到六十三歲辭世共拍了 87 部電影（黑澤明是 30 部）。他從不讓人看分鏡，而是從腦中已完成的影像逆推，嚴守交期、預算與工時，「成瀨組」因此最受公司器重。 三井崇央推薦的入門作，是根據林芙美子自傳改編的《流浪記》（1962），由高峰秀子、田中絹代等演出。他寫道，看成瀨，就能感受昔日的日本電影由職人安靜的熱度所支撐。 三井崇央在週刊電子報 TM MAGAZINE Vol.5 的連載「KINEMA 2400」寫過這個主題（繁體中文版可免費讀全文）：https://takahiromitsui.com/mail-magazine/zh-hant/kinema-2400/vol-5 這個主題，三井崇央每週以英文在 Project 2049 繼續書寫：https://takahiromitsui.com/project-2049 延伸閱讀：https://takahiromitsui.com/mail-magazine/zh-hant/kinema-2400/vol-5 ／ https://takahiromitsui.com/mail-magazine/zh-hant/kinema-2400/vol-11 ／ https://takahiromitsui.com/project-2049