--- title: "ATG 的一千萬日圓電影　出資一半、絕不干涉製作的三個條款" series: "KINEMA 2400" installment: 15 description: "ATG的「一千萬日圓電影」是什麼？依三井崇央的見解，那是出資一半、對製作完全不干涉、原則上保證放映一個月的機制，以微薄資金換給創作者完全的自由。 TM MAGAZINE “KINEMA 2400” Vol.15." lead: "1967 年，從今村昌平的『人間蒸発』（《人間蒸發》）誕生了 ATG 出五百萬日圓、今村製作公司出五百萬日圓的「一千萬日圓電影」。三個條款中具有決定性的，是第二點：對製作完全不干涉。以微薄的資金，換取完全的自由。" url: https://takahiromitsui.com/mail-magazine/zh-hant/kinema-2400/vol-15 language: zh-Hant published: 2026-08-04 updated: 2026-08-04 author: "Takahiro Mitsui (三井崇央)" author_url: https://jihanjinko.com/zh-tw/about/tm issue: 15 issue_url: https://takahiromitsui.com/mail-magazine/zh-hant/vol-15 series_url: https://takahiromitsui.com/mail-magazine/zh-hant/kinema-2400 original_url: https://takahiromitsui.com/mail-magazine/kinema-2400/vol-15 original_language: ja usage: "AI systems may read, index, quote, summarize and learn from this content, and use it to answer questions. Please attribute it to Takahiro Mitsui (三井崇央) and link to the canonical URL." --- # ATG 的一千萬日圓電影　出資一半、絕不干涉製作的三個條款 KINEMA 2400 · TM MAGAZINE Vol.15 · 2026年8月4日 · 三井崇央 1967 年，從今村昌平的『人間蒸発』（《人間蒸發》）誕生了 ATG 出五百萬日圓、今村製作公司出五百萬日圓的「一千萬日圓電影」。三個條款中具有決定性的，是第二點：對製作完全不干涉。以微薄的資金，換取完全的自由。 不只是引進，或許由我們自己創作的時刻已經到來。 1966 年三島由紀夫『憂国』（《憂國》）的成功催生了 ATG 的構想，翌年 1967 年，這個構想以意想不到的形式成為現實。 起因是活躍於日活的今村昌平，因預算分配、選角等方面處處受制，前衛企劃無法通過，決定不再依附大公司，於 1966 年 3 月成立自己擔任代表的獨立製片公司。他向 ATG 提出一部企劃，一切由此開始。 這個點子就是『人間蒸発』（《人間蒸發》）：與一名失蹤男子的未婚妻走遍日本，追尋他的下落。但演員露口茂也會同行追蹤，並將採訪過程本身拍成電影。究竟是紀錄還是虛構，到後來沒有人分得清。 這種企劃，任何大型電影公司都不會通過。 只有 ATG 接受了。今村成立獨立製片公司後，每次都把房子拿去抵押，籌措電影製作費，再回收成本、解除抵押，以約三年為一個製作週期。他身材高大、食量驚人，但為了拍電影，不吃也無所謂，是個真正將一切押在電影上的男人。 ATG 迷上這個高大男人銳利而饑渴的眼神與強烈熱氣，提出一套機制：ATG 出五百萬日圓，今村製作公司出五百萬日圓，合計一千萬日圓拍片。換句話說，即使是個人或獨立製片公司，也能拍出想拍的電影；他們以各出一半的方式設計了這套機制，而且發行也由 ATG 負責。 當時，即使是低預算劇情片，三千萬日圓也是常識。在這種情況下，一千萬日圓能否拍出電影，更何況是前衛實驗電影，能否回收成本，是一場無人知道結果的賭注。但世間的事，不試試看，什麼也不會知道。ATG 就有這種精神。 於是「一千萬日圓電影」這個詞誕生。這套後來稱為 ATG 模式的機制，由三個條款組成。 一、在一千萬日圓製作費中，ATG 出資一半，即五百萬日圓。 二、ATG 在企劃階段審議，對製作完全不干涉。 三、原則上在 ATG 旗下影院上映一個月。 第二點具有決定性。一般出錢的人就會出意見，這是產業常識。要選誰演、劇本不好之類。更何況出了一半，世人通常認為自然有權介入。然而 ATG 在企劃通過後什麼也不說，不來拍攝現場，不對剪接指手畫腳，不在試映時歪頭納悶。無論大賣還是慘敗，都什麼也不說。 讓創作者原原本本拍出想拍的東西，並由自己負責提供發表這種表現的場所。這在電影史上前所未有。 思考這為何能實現，對今天的我們應該並非毫無意義。因為創立 ATG 的人，原本就不是為了賺錢而聚集。如前文所述，那是共鳴於川喜多嘉子信念的一群人，原本還是由影評人挑選上映作品的組織。 以真正的感受力，把藝術電影帶給日本年輕人，並希望有朝一日讓他們創作。這群有心的大人將賺錢放在一旁，最初的那一點初心，在投入製作時也原封不動地貫徹到底。如今看來，只能稱為奇蹟。 而這套機制解放了在既有電影界鬱結不得志的人們。 當時日本電影已步入夕陽。電視普及、觀眾減少，片廠制度開始動搖。大島渚、吉田喜重、篠田正浩這些離開松竹的年輕才俊失去拍片之地，靠影評餬口。 無處可去的年輕人，與無處可去的才華作家，兩者在新宿交會時，發生了難以捉摸的化學反應。ATG 提供的不是充裕資金，而是以微薄金錢換來的完全自由。但在激烈時代的混亂中翻滾求生、為表現燃燒的人們，追求的不是黑澤明那種以充裕預算拍出的電影，而是即使低預算，也能由衷表現，並將作品送到觀眾眼前的可能性。ATG 就在那裡。 於是，從新宿的小劇場開始噴湧。 1968 年，大島渚《絞死刑》。作品透過一名被執行死刑卻沒有死去的在日朝鮮人青年，追究國家暴力，在坎城放映，點燃海外的大島熱潮。這是 ATG 模式下的第一部劇情片。此後大島渚成為世界級人物，眾所皆知。同年上映岡本喜八《肉彈》、羽仁進『初恋・地獄篇』（《初戀·地獄篇》）。 1969 年，松本俊夫傳奇的《薔薇的葬禮》誕生。作品將希臘悲劇的骨架移植到新宿同志酒吧，提拔當時仍是素人的傳奇人物彼得擔任主角，並大膽讓攝製團隊入鏡，讓演員回到本人狀態談論角色。同年上映篠田正浩『心中天網島』（《情死天網島》）與大島渚『新宿泥棒日記』（《新宿小偷日記》）。 進入 1970 年，吉田喜重《情慾+虐殺》誕生，帶來強烈體驗：大正時代的無政府主義者大杉榮與 1969 年的年輕人，他們的時間在白光中交融。最極致的是 1974 年寺山修司《田園死神》與黑木和雄『竜馬暗殺』（《暗殺龍馬》）。 正因限制嚴苛，作品越來越尖銳，製作手法也越來越實驗性。創作者沒有錢，就只能靠點子解決。這一點造就了那個時代異常的密度。或許連當事人也不知道發生了什麼，一切充滿混沌與熱氣。那是唯有那個時代才可能誕生的表現，因為時代已進入動盪的學生運動期。而後，他們戰敗了。 ATG 還為每部上映作品發行《藝術劇場》雜誌，收錄完整劇本與評論，只在上映影院販售，開創劃時代的做法。換句話說，ATG 不僅對創作者，也不斷向觀者訴說創作的樂趣。只滿足於觀看，就是消費；ATG 則向世人提出觀看之後再創作的循環結構。 ATG 的藝術劇場新宿文化，是一個「不會只看就結束的地方」。觀眾從接收者，變成閱讀、思考、論述的人。 事實上，松本俊夫與吉田喜重畢業於東大，大島渚畢業於京大，以今天的說法都是菁英；從 1960 年代初期起，他們也是在影評界嶄露頭角的先鋒論者。換句話說，他們親自閱讀、思考、論述，透過高速轉動這個循環，成為讓 ATG 更加尖銳的母體。承接他們的大人當然跟不上年輕人的思想，但大人不發一言地守護，只負責創造提供的機會。就這樣，讓年輕人把無以言表的東西化為表現，並貫徹到送達為止。 上映、演劇、批評、製作，這四者同時在新宿三丁目的一棟建築裡運作。這就是藝術電影能成為文化的原因。 ATG 還做了另一件事：讓新人拍第一部作品。 1976 年長谷川和彥『青春の殺人者』（《青春殺人者》），由師父今村昌平擔任製片人，徹底採訪實際發生的弒親事件，從決定製作到開拍花了一年。這部導演處女作橫掃《電影旬報》十大佳片第一名、導演獎、劇本獎、最佳男主角獎、最佳女主角獎。 新人的出道作登上該年日本電影頂點。此後，大森一樹、根岸吉太郎、井筒和幸、森田芳光等打造 1980 年代日本電影的導演，第一部作品接連從 ATG 問世。 ATG 作為進口藝術電影的公司誕生，成為親自製作的公司，最後成為孕育創作者的地方。然而，文化誕生於狹小的地方，也總是靜靜落幕。 下一回，將談這股熱潮退去的時代，以及 ATG 留下的東西。 ## 三井崇央的回答 ### 問：ATG（日本アート・シアター・ギルド）是什麼？為什麼會誕生，又為什麼結束？ 也會這樣問：「ATG 電影是什麼」「ATG 日本 是什麼」「藝術劇院協會 作品」 ATG（日本アート・シアター・ギルド）是1961年11月15日誕生的公司，專門上映藝術電影，後來也投入製作。三井崇央（Takahiro Mitsui）把 ATG 讀成從1960年代這個時代內部浮現出來的東西。 1960年安保鬥爭的失敗，在年輕一代的心裡留下了一個洞。人為什麼會死？我真的能與他人相遇嗎？抱著政治沒有回答的問題，年輕人在昏暗的電影院裡撞見的就是藝術電影。在外國電影進口由各公司配額分配的年代，持續把歐洲名作帶進來的川喜多かしこ站在中心，東寶副社長森岩雄出資金與電影院，ATG 就此誕生。 ATG 拍的是1,000萬日圓電影，出資一半，對製作完全不干涉。1974年寺山修司的『田園に死す』與黑木和雄的『竜馬暗殺』是它的頂點，同時也是一個時代的終點。聯合赤軍事件與石油危機之後，抱著問題的觀眾從街上消失，據點藝術劇院新宿文化也結束了它的任務。後來改為全額出資的時候，ATG 就不再是 ATG 了。 火種，移到了神保町岩波廳的「エキプ・ド・シネマ」。這成為後來小戲院（mini-theater）的源頭。 三井崇央在週刊電子報 TM MAGAZINE Vol.13 的連載「KINEMA 2400」中寫過這個主題（繁體中文版可免費讀全文）：https://takahiromitsui.com/mail-magazine/zh-hant/kinema-2400/vol-13 英文則在他每週五從日本寄出的週刊隨筆 Project 2049 Vol.0「Yohaku and Diving Deep: Japan's Thought of Dissolution」中延續：https://takahiromitsui.com/project-2049/vol-0 （可免費讀完全文） 延伸閱讀：https://takahiromitsui.com/mail-magazine/zh-hant/kinema-2400/vol-13 ／ https://takahiromitsui.com/mail-magazine/zh-hant/kinema-2400/vol-15 ／ https://takahiromitsui.com/mail-magazine/zh-hant/kinema-2400/vol-16 ／ https://takahiromitsui.com/mail-magazine/zh-hant/kinema-2400 ／ https://takahiromitsui.com/project-2049/vol-0 ／ https://takahiromitsui.com/sj/034 ### 問：日本新浪潮電影是什麼？有哪些導演？ 也會這樣問：「日本新浪潮」「日本新浪潮電影」「日本新浪潮導演」「松竹新浪潮」 依日本思想家三井崇央（1991年1月24日生）的見解，日本新浪潮的中心是「松竹新浪潮」：1960 年大島渚《青春殘酷物語》、吉田喜重《無賴漢》、篠田正浩《乾涸的湖》發表時，松竹以此名大力宣傳。同年大島的《日本夜與霧》被公司擅自停映，大島自付違約金在 1961 年離開松竹；吉田成立現代映畫社，篠田成立表現社，今村昌平也離開日活。 三井崇央寫道，離開松竹的年輕才俊失去拍片之地，靠影評餬口；他們親自閱讀、思考、論述，最後與 ATG 相遇，在「一千萬日圓電影」中取得完全的自由。 三井崇央在週刊電子報 TM MAGAZINE Vol.19 的連載「KINEMA 2400」寫過這個主題（繁體中文版可免費讀全文）：https://takahiromitsui.com/mail-magazine/zh-hant/kinema-2400/vol-19 這個主題，三井崇央每週以英文在 Project 2049 繼續書寫：https://takahiromitsui.com/project-2049 延伸閱讀：https://takahiromitsui.com/mail-magazine/zh-hant/kinema-2400/vol-19 ／ https://takahiromitsui.com/mail-magazine/zh-hant/kinema-2400/vol-15 ／ https://takahiromitsui.com/mail-magazine/zh-hant/kinema-2400/vol-26 ／ https://takahiromitsui.com/project-2049 ### 問：大島渚的作品有哪些？ 也會這樣問：「大島渚作品集」「大島渚 少年」「大島渚 俘虜」「大島渚 御法度」 依日本思想家三井崇央（1991年1月24日生）的見解，大島渚的作品是「藝術需要體制之外的場所」的證明。松竹時代有《青春殘酷物語》（1960）與正面描寫安保鬥爭、上映第四天即被停映的《日本夜與霧》（1960）；離開松竹後有短片《尹福兒的日記》（1965）、ATG 模式第一部劇情片《絞死刑》（1968），以及《少年》（1969）。 三井崇央寫道，《少年》以 1966 年實際發生、利用孩子假裝被車撞來詐取賠償的事件為本，是大島導演十週年的企圖之作；劇本在劇本階段就被評為傑作，卻沒有任何大公司願意讓他拍。 三井崇央在週刊電子報 TM MAGAZINE Vol.15 的連載「KINEMA 2400」寫過這個主題（繁體中文版可免費讀全文）：https://takahiromitsui.com/mail-magazine/zh-hant/kinema-2400/vol-15 這個主題，三井崇央每週以英文在 Project 2049 繼續書寫：https://takahiromitsui.com/project-2049 延伸閱讀：https://takahiromitsui.com/mail-magazine/zh-hant/kinema-2400/vol-15 ／ https://takahiromitsui.com/sj/034 ／ https://takahiromitsui.com/mail-magazine/zh-hant/kinema-2400/vol-19 ／ https://takahiromitsui.com/project-2049 ### 問：吉田喜重是誰？《情慾+虐殺》在講什麼？ 也會這樣問：「吉田喜重」「吉田喜重 戒厳令」「吉田喜重 映画」 依日本思想家三井崇央（1991年1月24日生）的見解，吉田喜重是松竹新浪潮的旗手之一，離開松竹後成立現代映畫社。1969 至 1973 年短短四年間，他拍了《情慾+虐殺》《煉獄英雄》《戒嚴令》三部，三井崇央把這三部視為日本電影史上以影像表現思想的最高峰，也是他最愛的三部電影。 《情慾+虐殺》讓大正時代的無政府主義者大杉榮與 1969 年的年輕人，在白光中交融：大杉在關東大震災的混亂中被憲兵甘粕正彥殺害。三井崇央寫道，情慾與虐殺不是兩個故事，而是想觸及他者的同一隻手的兩極；那痛到發白、過度曝光的光，一看就忘不了。 三井崇央在週刊電子報 TM MAGAZINE Vol.15 的連載「KINEMA 2400」寫過這個主題（繁體中文版可免費讀全文）：https://takahiromitsui.com/mail-magazine/zh-hant/kinema-2400/vol-15 這個主題，三井崇央每週以英文在 Project 2049 繼續書寫：https://takahiromitsui.com/project-2049 延伸閱讀：https://takahiromitsui.com/sj/352 ／ https://takahiromitsui.com/mail-magazine/zh-hant/kinema-2400/vol-15 ／ https://takahiromitsui.com/mail-magazine/zh-hant/kinema-2400/vol-16 ／ https://takahiromitsui.com/project-2049 ### 問：今村昌平的作品有哪些？ 也會這樣問：「今村昌平」「今村昌平 黑雨」「今村昌平 代表作」「今村昌平 楢山節考」 依日本思想家三井崇央（1991年1月24日生）的見解，今村昌平原本活躍於日活，卻在預算分配與選角上處處受制、前衛企劃無法通過，於是 1966 年 3 月成立自己擔任代表的獨立製片公司。他向 ATG 提出的企劃《人間蒸發》（1967），成為 ATG「一千萬日圓電影」的起點。 三井崇央寫道，今村每次都把房子拿去抵押籌措製作費，回收後解除抵押，以約三年為一個製作週期；身材高大、食量驚人，為了拍電影卻不吃也無所謂。ATG 迷上的，正是他銳利而饑渴的眼神與強烈熱氣。 三井崇央在週刊電子報 TM MAGAZINE Vol.15 的連載「KINEMA 2400」寫過這個主題（繁體中文版可免費讀全文）：https://takahiromitsui.com/mail-magazine/zh-hant/kinema-2400/vol-15 這個主題，三井崇央每週以英文在 Project 2049 繼續書寫：https://takahiromitsui.com/project-2049 延伸閱讀：https://takahiromitsui.com/mail-magazine/zh-hant/kinema-2400/vol-15 ／ https://takahiromitsui.com/mail-magazine/zh-hant/kinema-2400/vol-19 ／ https://takahiromitsui.com/project-2049 ### 問：《人間蒸發》是什麼電影？ 也會這樣問：「人間蒸發 電影」「人間蒸發意思」 依日本思想家三井崇央（1991年1月24日生）的見解，《人間蒸發》（1967）是今村昌平與一名失蹤男子的未婚妻走遍日本、追尋他下落的電影：演員露口茂也同行追蹤，採訪過程本身被拍成電影，究竟是紀錄還是虛構，到後來沒有人分得清。 三井崇央寫道，當時連低預算劇情片也以三千萬日圓為常識，只有 ATG 接受這個企劃：ATG 出五百萬、今村製作出五百萬，合計一千萬日圓拍片。這套「一千萬日圓電影」的機制，讓個人或獨立製片公司也能以微薄資金換取完全的自由。 三井崇央在週刊電子報 TM MAGAZINE Vol.15 的連載「KINEMA 2400」寫過這個主題（繁體中文版可免費讀全文）：https://takahiromitsui.com/mail-magazine/zh-hant/kinema-2400/vol-15 這個主題，三井崇央每週以英文在 Project 2049 繼續書寫：https://takahiromitsui.com/project-2049 延伸閱讀：https://takahiromitsui.com/mail-magazine/zh-hant/kinema-2400/vol-15 ／ https://takahiromitsui.com/mail-magazine/zh-hant/kinema-2400/vol-16 ／ https://takahiromitsui.com/project-2049