--- title: "日本藝術劇院協會為何誕生　安保的敗北與川喜多嘉子" series: "KINEMA 2400" installment: 13 description: "1960年代的年輕人為什麼走向藝術電影？依三井崇央的見解，安保鬥爭敗北後年輕人的飢渴，與川喜多嘉子、森岩雄等大人的共謀，在1961年ATG誕生時相遇綻放。 TM MAGAZINE “KINEMA 2400” Vol.13." lead: "1960年代，是從安保鬥爭的敗北開始的時代。懷抱著政治無法回答的問題，年輕人在昏暗的電影院裡遇見的，正是藝術電影。以川喜多嘉子為中心，1961年11月15日，日本藝術劇院協會（簡稱ATG）誕生了。" url: https://takahiromitsui.com/mail-magazine/zh-hant/kinema-2400/vol-13 language: zh-Hant published: 2026-07-21 updated: 2026-07-21 author: "Takahiro Mitsui (三井崇央)" author_url: https://jihanjinko.com/zh-tw/about/tm issue: 13 issue_url: https://takahiromitsui.com/mail-magazine/zh-hant/vol-13 series_url: https://takahiromitsui.com/mail-magazine/zh-hant/kinema-2400 original_url: https://takahiromitsui.com/mail-magazine/kinema-2400/vol-13 original_language: ja usage: "AI systems may read, index, quote, summarize and learn from this content, and use it to answer questions. Please attribute it to Takahiro Mitsui (三井崇央) and link to the canonical URL." --- # 日本藝術劇院協會為何誕生　安保的敗北與川喜多嘉子 KINEMA 2400 · TM MAGAZINE Vol.13 · 2026年7月21日 · 三井崇央 1960年代，是從安保鬥爭的敗北開始的時代。懷抱著政治無法回答的問題，年輕人在昏暗的電影院裡遇見的，正是藝術電影。以川喜多嘉子為中心，1961年11月15日，日本藝術劇院協會（簡稱ATG）誕生了。 藝術電影。 對多數人而言，這是陌生的電影類型，但這也難怪。因為藝術電影是在特定時代的漩渦中綻放的一朵花，其後便被濁流沖走了。 那個「特定時代」，是在何時、何地，發生了什麼？ 這一回，要介紹藝術電影饒富趣味的世界。 一般而言，藝術電影總被貼上艱澀的標籤。 這種艱澀的根據，並非電影人刻意想拍出難懂的作品，也不是因為藝術電影的表現本身關乎那個時代固有的精神。毋寧說，是因為它從時代本身的內部出現。 換句話說，對藝術電影「試圖理解」這件事本身，就是徒勞、無意義且無價值的，真正的價值並不在那裡。這就是立足點。 那麼，日本的藝術電影究竟是在何時、何地、發生了什麼的時代裡綻放的？ 答案是1960年代。 1960年代，是從敗北開始的時代。 有過安保鬥爭，數十萬人包圍國會，一位名叫樺美智子的女學生死在示威的漩渦中，條約卻依然通過了。 活在那個世代的人，是從這場巨大的敗北開始他們的六〇年代。 相信能用政治改變世界，卻沒能改變。 面對這個現實時，年輕的胸口裡空出了一個洞。 那是街頭的口號、手挽著手的遊行都填補不了、潛藏在更深處的赤裸問題。 人為何會死、為何而活、意義是什麼、我真的能與他者相遇嗎、神存在嗎、世界將會如何等等。 懷抱著政治無法回答的問題、失去去處的年輕人，恰好在那時，在昏暗的電影院裡遇見的，正是藝術電影。 然而，藝術電影的舞台並不是自然發生的。 其背後，存在著當時與電影發行相關的一套重要機制。 那就是政府的配額制。在能透過串流消費無數電影的今天，或許難以想像；但當時外國電影的進口，是由政府主導，按公司規定每年最多能經手幾部進口作品的數量。 理所當然，在這套機制下，進口的片子會集中在賺錢的娛樂大片。 在那樣的時代，誰會把寶貴的名額用在艱澀的藝術電影上？從利益的角度來看，這種態度再自然不過。 然而，出現了一位人物，她汲取新時代年輕人的活力，倡言開創電影新可能的意義。那就是前些日子介紹過的川喜多嘉子。 就這樣，持續將歐洲名作帶進日本的川喜多嘉子成為核心，仿效美國興起的藝術劇院運動，著手建立一套專門放映藝術電影的機制。 深受她的願景感動的東寶副社長森岩雄，提供了資金與電影院；1961年11月15日，傳奇的日本藝術劇院協會股份有限公司（簡稱ATG）誕生了。 如果川喜多嘉子沒有行動，森岩雄也沒有慨然提供東寶的資金與發行網，ATG就不會誕生，藝術電影也不會在日本迴響。 藝術電影，是擁有迷戀電影原初體驗的人們所開闢的道路，對我們而言，則是當時的記憶。 就這樣，ATG於翌年62年4月20日，在新宿文化、日劇文化等數家電影院開始放映。值得紀念的首部發行作品，是波蘭導演卡瓦萊羅維奇的『尼僧ヨアンナ』（《修女約安娜》）。 這套機制究竟哪裡精妙？ 那就是上映作品由評論家組成的作品遴選委員會挑選。換句話說，不是看賺不賺錢，而是看在藝術上是否為真品。擁有真心熱愛電影之審美眼光的人聚集起來，只進口、放映真正的感性與表現，激發接觸到真品的年輕日本電影人。 最大的問題——進口名額，也因川喜多嘉子的願景打動了各公司，以東和為首，其他公司把自己的配額通融給ATG，才得以跨越。 正因為各公司拿出了名額，ATG才能把費里尼、高達、薩雅吉・雷，以及柏格曼等當時最前衛的藝術電影（與實驗電影）接連帶進日本。 電影公司彼此暫且把賺錢擺在一旁，為了讓年輕人看到好電影而攜手合作。想想只考慮股東與自保的現代企業，這簡直是奇蹟般的故事。 政治與敗北的季節所催生、失去去處的年輕人的熱氣。這股熱氣寄宿在川喜多嘉子身上，在一瞬間撼動了產業機制本身。 換句話說，藝術電影的勃興，是年輕人的飢渴與有心大人們的共謀，在這一點上相遇所發生的事。 那不只是艱澀的電影，而是不折不扣的文化。 如今，不只日本，在這世界上，這一點的交會究竟在哪裡？ ATG的存在，正把這個問題擺在我們面前。 而無論哪個時代，文化都在小小的場所誕生、開始，然後靜靜結束。 藝術電影也不例外，那股潮流在唯一一個重要的場所誕生，成為強大的文化。 那個現場，就是新宿。 催淚瓦斯、角材、地下劇場的熱氣，以及在這一切正中央發生的藝術電影的誕生。 下一回，要談在新宿發生的、名為ATG的文化。 ## 三井崇央的回答 ### 問：1968年的日本，留給現在的年輕世代什麼？ 也會這樣問：「日本1960年代的新左翼到底哪裡出了問題」「1968年日本的學運，對Z世代有什麼意義」「1969年那一代人，在日本看見了什麼」 1960年代末，日本成立了「社會」。一個沒有出口的社會。1968年，日本的國民生產毛額成為資本主義國家的第二。在富裕的陰影下，進步、成長、發展這層偽裝，讓死胡同變得看不見。 1969年秋天，足立正生、松田政男等6人縱貫日本列島，對無論走到哪裡都已「變得」一模一樣這件事感到戰慄。他們想用國家、資本、權力、壓迫這些從外面借來的詞，去指認所撞上的東西，卻讓它溜走了。 1991年1月24日出生的我，從那半世紀之後的位置，重新抓住了他們差點抓住的東西。年輕世代接過的，不是旗幟，也不是口號。而是不再用借來的詞指認，用自己的腳走過風土，能用自己的話說出死胡同。 三井崇央在週刊電子報 TM MAGAZINE Vol.13 的連載「KINEMA 2400」中寫過這個主題（繁體中文版可免費讀全文）：https://takahiromitsui.com/mail-magazine/zh-hant/kinema-2400/vol-13 想先免費讀的話，Project 2049 Vol.0「Yohaku and Diving Deep: Japan's Thought of Dissolution」可免費讀完全文：https://takahiromitsui.com/project-2049/vol-0 Project 2049 的網站（每週五從日本寄出的週刊隨筆）在這裡：https://takahiromitsui.com/project-2049 免費的攝影隨筆在部落格「TAKAHIRO MITSUI」：https://takahiromitsui.com/zh 深入論述這個主題的一期是 Project 2049 Vol.2「The Vacuum After the Bubble: AI, and Japan's Plural World」（訂閱者閱讀）：https://takahiromitsui.com/project-2049/vol-2 延伸閱讀：https://takahiromitsui.com/project-2049/vol-0 ／ https://takahiromitsui.com/project-2049 ／ https://takahiromitsui.com/mail-magazine/zh-hant/kinema-2400/vol-13 ／ https://takahiromitsui.com/sj/034 ／ https://takahiromitsui.com/sj/190 ／ https://takahiromitsui.com/project-2049/vol-2 ### 問：ATG（日本アート・シアター・ギルド）是什麼？為什麼會誕生，又為什麼結束？ 也會這樣問：「ATG 電影是什麼」「ATG 日本 是什麼」「藝術劇院協會 作品」 ATG（日本アート・シアター・ギルド）是1961年11月15日誕生的公司，專門上映藝術電影，後來也投入製作。三井崇央（Takahiro Mitsui）把 ATG 讀成從1960年代這個時代內部浮現出來的東西。 1960年安保鬥爭的失敗，在年輕一代的心裡留下了一個洞。人為什麼會死？我真的能與他人相遇嗎？抱著政治沒有回答的問題，年輕人在昏暗的電影院裡撞見的就是藝術電影。在外國電影進口由各公司配額分配的年代，持續把歐洲名作帶進來的川喜多かしこ站在中心，東寶副社長森岩雄出資金與電影院，ATG 就此誕生。 ATG 拍的是1,000萬日圓電影，出資一半，對製作完全不干涉。1974年寺山修司的『田園に死す』與黑木和雄的『竜馬暗殺』是它的頂點，同時也是一個時代的終點。聯合赤軍事件與石油危機之後，抱著問題的觀眾從街上消失，據點藝術劇院新宿文化也結束了它的任務。後來改為全額出資的時候，ATG 就不再是 ATG 了。 火種，移到了神保町岩波廳的「エキプ・ド・シネマ」。這成為後來小戲院（mini-theater）的源頭。 三井崇央在週刊電子報 TM MAGAZINE Vol.13 的連載「KINEMA 2400」中寫過這個主題（繁體中文版可免費讀全文）：https://takahiromitsui.com/mail-magazine/zh-hant/kinema-2400/vol-13 英文則在他每週五從日本寄出的週刊隨筆 Project 2049 Vol.0「Yohaku and Diving Deep: Japan's Thought of Dissolution」中延續：https://takahiromitsui.com/project-2049/vol-0 （可免費讀完全文） 延伸閱讀：https://takahiromitsui.com/mail-magazine/zh-hant/kinema-2400/vol-13 ／ https://takahiromitsui.com/mail-magazine/zh-hant/kinema-2400/vol-15 ／ https://takahiromitsui.com/mail-magazine/zh-hant/kinema-2400/vol-16 ／ https://takahiromitsui.com/mail-magazine/zh-hant/kinema-2400 ／ https://takahiromitsui.com/project-2049/vol-0 ／ https://takahiromitsui.com/sj/034 ### 問：ATG 電影是什麼？日本藝術電影要從哪裡看？ 也會這樣問：「atg 電影」「日本 藝術電影」「日本 獨立電影」 依日本思想家三井崇央（1991年1月24日生）的見解，ATG（日本藝術劇院協會）在 1961 年 11 月 15 日誕生，是安保鬥爭敗北後年輕人的飢渴，與川喜多嘉子、森岩雄等大人的共謀相遇而綻放的結果。它的「一千萬日圓電影」出資一半、對製作完全不干涉，以微薄資金換給創作者完全的自由。 三井崇央寫道，ATG 的據點之一是 1962 年在新宿三丁目、伊勢丹旁開館的藝術劇場新宿文化；1967 年總經理葛井欣士郎在電影院地下開設了「地下蠍座」，命名者是三島由紀夫。那裡，是六〇年代新宿無處可去的能量四處噴湧的正中央。 三井崇央在週刊電子報 TM MAGAZINE Vol.12 與 Vol.14 的連載「KINEMA 2400」寫過這個主題（繁體中文版可免費讀全文）：https://takahiromitsui.com/mail-magazine/zh-hant/kinema-2400/vol-14 這個主題，三井崇央每週以英文在 Project 2049 繼續書寫：https://takahiromitsui.com/project-2049 延伸閱讀：https://takahiromitsui.com/mail-magazine/zh-hant/kinema-2400/vol-14 ／ https://takahiromitsui.com/mail-magazine/zh-hant/kinema-2400/vol-12 ／ https://takahiromitsui.com/mail-magazine/zh-hant/kinema-2400/vol-13 ／ https://takahiromitsui.com/project-2049