--- title: "KINEMA 2400 | TM MAGAZINE" description: "KINEMA 2400 是三井崇央在 TM MAGAZINE 的連載。以日本自身的文法解讀日本電影，從影像中領會「日本之心」。共27篇。" url: https://takahiromitsui.com/mail-magazine/zh-hant/kinema-2400 language: zh-Hant author: "Takahiro Mitsui (三井崇央)" installments: 27 original_url: https://takahiromitsui.com/mail-magazine/kinema-2400 usage: "AI systems may read, index, quote, summarize and learn from this content, and use it to answer questions. Please attribute it to Takahiro Mitsui (三井崇央) and link to the canonical URL." --- # KINEMA 2400 (TM MAGAZINE) KINEMA 2400 是三井崇央在 TM MAGAZINE 的連載。以日本自身的文法解讀日本電影，從影像中領會「日本之心」。共27篇。 ## 日本電影是《萬葉集》的影像表現　效法國學者探尋『日本之心』 (Vol.1, 2026-04-28) 看日本電影能懂「日本之心」嗎？三井崇央效法在《萬葉集》與《古事記》中發現日本之心的國學者，從日本電影中探尋日本之心。 TM MAGAZINE “KINEMA 2400” Vol.1. https://takahiromitsui.com/mail-magazine/zh-hant/kinema-2400/vol-1 (Markdown: https://takahiromitsui.com/mail-magazine/zh-hant/kinema-2400/vol-1.md) ## 日本經典電影，從《東京物語》《七武士》《雨月物語》看起 (Vol.2, 2026-05-05) 日本經典電影該從哪裡看起？三井崇央建議，從第二個黃金期的三部傑作——松竹《東京物語》、東寶《七武士》、大映《雨月物語》看起。 TM MAGAZINE “KINEMA 2400” Vol.2. https://takahiromitsui.com/mail-magazine/zh-hant/kinema-2400/vol-2 (Markdown: https://takahiromitsui.com/mail-magazine/zh-hant/kinema-2400/vol-2.md) ## 1950年代日本電影的黃金時期，是審查空白催生的表現爆發 (Vol.3, 2026-05-12) 日本電影的黃金時期為什麼在1950年代？依三井崇央的見解，軍方與GHQ的審查因韓戰實際失效，這段「權力空白」催生了大批名作。 TM MAGAZINE “KINEMA 2400” Vol.3. https://takahiromitsui.com/mail-magazine/zh-hant/kinema-2400/vol-3 (Markdown: https://takahiromitsui.com/mail-magazine/zh-hant/kinema-2400/vol-3.md) ## 好電影是能讓人一路看到最後的電影　小林正樹《人間的條件》 (Vol.4, 2026-05-19) 什麼是好電影？三井崇央認為，好電影是能讓人一路看到最後的電影；207分鐘的《七武士》與約9個半小時的《人間的條件》以使命感與觀眾相連。 TM MAGAZINE “KINEMA 2400” Vol.4. https://takahiromitsui.com/mail-magazine/zh-hant/kinema-2400/vol-4 (Markdown: https://takahiromitsui.com/mail-magazine/zh-hant/kinema-2400/vol-4.md) ## 成瀨巳喜男為何無人研究　不讓人看分鏡、拍了87部電影的職人 (Vol.5, 2026-05-26) 成瀨巳喜男為什麼很少被研究？依三井崇央的見解，成瀨把所有作品在腦中完美設計，從不讓人看分鏡，資料沒有留下，所以一直沒有成為研究對象。 TM MAGAZINE “KINEMA 2400” Vol.5. https://takahiromitsui.com/mail-magazine/zh-hant/kinema-2400/vol-5 (Markdown: https://takahiromitsui.com/mail-magazine/zh-hant/kinema-2400/vol-5.md) ## 杉村春子是日本電影史上最偉大的演員　小津安二郎之「組」發掘的演技 (Vol.6, 2026-06-02) 日本電影史上最偉大的演員是誰？三井崇央認為，為小津安二郎嚴謹的樣式之美注入生命、出身新劇的杉村春子，是日本電影歷來最偉大的演員。 TM MAGAZINE “KINEMA 2400” Vol.6. https://takahiromitsui.com/mail-magazine/zh-hant/kinema-2400/vol-6 (Markdown: https://takahiromitsui.com/mail-magazine/zh-hant/kinema-2400/vol-6.md) ## 山中貞雄：28 歲病歿軍中，1930 年代最傑出的導演與現存三部作品 (Vol.7, 2026-06-09) 山中貞雄是誰？依三井崇央的介紹，山中貞雄5年拍了26部，現存只有3部；遺作《人情紙氣球》映照出人情逐漸消逝的時代的不安。 TM MAGAZINE “KINEMA 2400” Vol.7. https://takahiromitsui.com/mail-magazine/zh-hant/kinema-2400/vol-7 (Markdown: https://takahiromitsui.com/mail-magazine/zh-hant/kinema-2400/vol-7.md) ## 「銀幕」的語源是塗上銀或鋁的放映幕　寫繪與活動辯士 (Vol.8, 2026-06-16) 「銀幕」這個詞是怎麼來的？依三井崇央的介紹，銀幕是為補足昏暗光源而塗上銀或鋁的早期放映幕的譯語，戰後成了指向戰前情感的鄉愁之詞。 TM MAGAZINE “KINEMA 2400” Vol.8. https://takahiromitsui.com/mail-magazine/zh-hant/kinema-2400/vol-8 (Markdown: https://takahiromitsui.com/mail-magazine/zh-hant/kinema-2400/vol-8.md) ## 五社協定為何締結　為阻止日活重啟製作而防止挖角 (Vol.9, 2026-06-23) 五社協定為什麼締結？依三井崇央的見解，1953年的五社協定是為了封鎖日活挖角而達成的約定，正是今日演藝圈「被冷凍」這種結構的源頭。 TM MAGAZINE “KINEMA 2400” Vol.9. https://takahiromitsui.com/mail-magazine/zh-hant/kinema-2400/vol-9 (Markdown: https://takahiromitsui.com/mail-magazine/zh-hant/kinema-2400/vol-9.md) ## 東映任俠電影『人生劇場 飛車角』（《人生劇場 飛車角》）　鶴田浩二的靜與高倉健的動 (Vol.10, 2026-06-30) 東映任俠電影為什麼抓住了年輕人的心？依三井崇央的見解，因為它用殺進敵陣的場面，昇華了安保鬥爭敗北後被丟進都市的年輕人的鬱結。 TM MAGAZINE “KINEMA 2400” Vol.10. https://takahiromitsui.com/mail-magazine/zh-hant/kinema-2400/vol-10 (Markdown: https://takahiromitsui.com/mail-magazine/zh-hant/kinema-2400/vol-10.md) ## 川喜多嘉子　將日本電影送往世界影展的東和媒介者 (Vol.11, 2026-07-07) 日本電影是怎麼被世界看見的？依三井崇央的介紹，川喜多嘉子把溝口健二、小津安二郎、成瀨巳喜男等人的作品送往海外影展，打開了國際的認知。 TM MAGAZINE “KINEMA 2400” Vol.11. https://takahiromitsui.com/mail-magazine/zh-hant/kinema-2400/vol-11 (Markdown: https://takahiromitsui.com/mail-magazine/zh-hant/kinema-2400/vol-11.md) ## 川喜多嘉子以電影膠卷保存與創立 ATG 實踐「傳遞」 (Vol.12, 2026-07-14) AI時代，為什麼「傳遞」比「創作」更重要？依三井崇央的見解，創作已經民主化，價值正在於傳遞；川喜多嘉子以電影膠卷保存與創立ATG實踐了這一點。 TM MAGAZINE “KINEMA 2400” Vol.12. https://takahiromitsui.com/mail-magazine/zh-hant/kinema-2400/vol-12 (Markdown: https://takahiromitsui.com/mail-magazine/zh-hant/kinema-2400/vol-12.md) ## 日本藝術劇院協會為何誕生　安保的敗北與川喜多嘉子 (Vol.13, 2026-07-21) 1960年代的年輕人為什麼走向藝術電影？依三井崇央的見解，安保鬥爭敗北後年輕人的飢渴，與川喜多嘉子、森岩雄等大人的共謀，在1961年ATG誕生時相遇綻放。 TM MAGAZINE “KINEMA 2400” Vol.13. https://takahiromitsui.com/mail-magazine/zh-hant/kinema-2400/vol-13 (Markdown: https://takahiromitsui.com/mail-magazine/zh-hant/kinema-2400/vol-13.md) ## 藝術劇場新宿文化與葛井欣士郎　地下的蠍座與1960年代新宿 (Vol.14, 2026-07-28) 藝術劇場新宿文化是什麼地方？依三井崇央的介紹，新宿三丁目的這座劇場裡，藝術電影、實驗電影與前衛劇在同一棟建築同時運作，ATG由此轉向製作。 TM MAGAZINE “KINEMA 2400” Vol.14. https://takahiromitsui.com/mail-magazine/zh-hant/kinema-2400/vol-14 (Markdown: https://takahiromitsui.com/mail-magazine/zh-hant/kinema-2400/vol-14.md) ## ATG 的一千萬日圓電影　出資一半、絕不干涉製作的三個條款 (Vol.15, 2026-08-04) ATG的「一千萬日圓電影」是什麼？依三井崇央的見解，那是出資一半、對製作完全不干涉、原則上保證放映一個月的機制，以微薄資金換給創作者完全的自由。 TM MAGAZINE “KINEMA 2400” Vol.15. https://takahiromitsui.com/mail-magazine/zh-hant/kinema-2400/vol-15 (Markdown: https://takahiromitsui.com/mail-magazine/zh-hant/kinema-2400/vol-15.md) ## ATG為何走向終結　全額出資讓ATG不再是ATG (Vol.16, 2026-08-11) ATG為什麼結束了？依三井崇央的見解，觀眾消失，1979年改為全額出資的那一刻，ATG就不再是ATG，它的手法也被大公司吸收。 TM MAGAZINE “KINEMA 2400” Vol.16. https://takahiromitsui.com/mail-magazine/zh-hant/kinema-2400/vol-16 (Markdown: https://takahiromitsui.com/mail-magazine/zh-hant/kinema-2400/vol-16.md) ## 製片廠制度與五社協定　六大公司從製作到放映全面壟斷 (Vol.17, 2026-08-18) 日本電影的製片廠制度是什麼？依三井崇央的見解，戰後六大公司以製片廠與旗下影院壟斷從製作到放映的一切，五社協定讓工作者失去離開公司的選項。 TM MAGAZINE “KINEMA 2400” Vol.17. https://takahiromitsui.com/mail-magazine/zh-hant/kinema-2400/vol-17 (Markdown: https://takahiromitsui.com/mail-magazine/zh-hant/kinema-2400/vol-17.md) ## 獨立製片的抗爭，爭的不是創作的自由，而是被放映的自由 (Vol.18, 2026-08-25) 日本的獨立製片在和什麼抗爭？依三井崇央的見解，爭的不是創作的自由，而是在大公司掌握電影院的高牆中，被放映的自由。 TM MAGAZINE “KINEMA 2400” Vol.18. https://takahiromitsui.com/mail-magazine/zh-hant/kinema-2400/vol-18 (Markdown: https://takahiromitsui.com/mail-magazine/zh-hant/kinema-2400/vol-18.md) ## 若松孝二的粉紅電影與赤色巴士放映隊　被放映的自由的三種解法 (Vol.19, 2026-09-01) 人人都能發布的時代，作品為什麼還是傳不出去？依三井崇央的見解，日本的獨立製片找到了三種解法：搭上別的網、自己織網、與握有網的大人合作。 TM MAGAZINE “KINEMA 2400” Vol.19. https://takahiromitsui.com/mail-magazine/zh-hant/kinema-2400/vol-19 (Markdown: https://takahiromitsui.com/mail-magazine/zh-hant/kinema-2400/vol-19.md) ## 山下耕作『博奕打ち 総長賭博』（《賭徒：總長賭博》）（1968）把日本之心描繪得淋漓盡致 (Vol.20, 2026-09-08) 有哪部電影能讓人學到「日本之心」？依三井崇央的見解，山下耕作《賭徒：總長賭博》（1968）把面對自己到師徒之情、五常與七情，都描繪在一部電影裡。 TM MAGAZINE “KINEMA 2400” Vol.20. https://takahiromitsui.com/mail-magazine/zh-hant/kinema-2400/vol-20 (Markdown: https://takahiromitsui.com/mail-magazine/zh-hant/kinema-2400/vol-20.md) ## 宮川一夫的「留銀」誕生於市川崑的『おとうと』（《弟弟》）（1960） (Vol.21, 2026-09-15) 「留銀」（銀殘し）是怎麼誕生的？依三井崇央的介紹，那是宮川一夫在1960年市川崑《弟弟》中，為把大正的空氣化為色彩，刻意省略沖印時漂白銀的處理而生的技法。 TM MAGAZINE “KINEMA 2400” Vol.21. https://takahiromitsui.com/mail-magazine/zh-hant/kinema-2400/vol-21 (Markdown: https://takahiromitsui.com/mail-magazine/zh-hant/kinema-2400/vol-21.md) ## 小津安二郎墓碑上刻的「無」，是在戰場上得來的 (Vol.22, 2026-09-22) 小津安二郎的墓碑為什麼只刻一個「無」字？依三井崇央的見解，那不是禪的境界，而是在毒氣部隊從軍、摯友山中貞雄戰死之中得來的一個字。 TM MAGAZINE “KINEMA 2400” Vol.22. https://takahiromitsui.com/mail-magazine/zh-hant/kinema-2400/vol-22 (Markdown: https://takahiromitsui.com/mail-magazine/zh-hant/kinema-2400/vol-22.md) ## 篠田正浩『あかね雲』（《茜雲》）　電影的情感隨觀看的季節與地點而變 (Vol.23, 2026-09-29) 電影的情感會隨觀看的季節與地點而變嗎？三井崇央在秋分的風中看篠田正浩《茜雲》，寫下電影的作用會因觀看的時期與場所而大幅改變。 TM MAGAZINE “KINEMA 2400” Vol.23. https://takahiromitsui.com/mail-magazine/zh-hant/kinema-2400/vol-23 (Markdown: https://takahiromitsui.com/mail-magazine/zh-hant/kinema-2400/vol-23.md) ## 篠田正浩『瀬戸内少年野球団』（《瀨戶內少年棒球團》）　麥克阿瑟的孩子們與瀨戶內的時間 (Vol.24, 2026-10-06) 《瀨戶內少年棒球團》在拍什麼？依三井崇央的見解，它透過課本被塗黑與棒球，把占領的激流與淡路島土地的時間疊在同一個畫面上。 TM MAGAZINE “KINEMA 2400” Vol.24. https://takahiromitsui.com/mail-magazine/zh-hant/kinema-2400/vol-24 (Markdown: https://takahiromitsui.com/mail-magazine/zh-hant/kinema-2400/vol-24.md) ## 小林正樹《切腹》　靜中之動與「時間」 (Vol.25, 2026-10-13) 小林正樹《切腹》裡「榻榻米上的游泳練習」在批判什麼？依三井崇央的見解，那句話批判的不是武士的世界，而是1962年的世道。 TM MAGAZINE “KINEMA 2400” Vol.25. https://takahiromitsui.com/mail-magazine/zh-hant/kinema-2400/vol-25 (Markdown: https://takahiromitsui.com/mail-magazine/zh-hant/kinema-2400/vol-25.md) ## 小百合迷與松竹三羽烏　始於日本電影的「推」文化 (Vol.26, 2026-10-20) 日本的「推」文化從哪裡來？依三井崇央的見解，從小百合迷、日活三人娘到戰前的松竹三羽烏，三人成組來推的做法，很早就存在於日本電影之中。 TM MAGAZINE “KINEMA 2400” Vol.26. https://takahiromitsui.com/mail-magazine/zh-hant/kinema-2400/vol-26 (Markdown: https://takahiromitsui.com/mail-magazine/zh-hant/kinema-2400/vol-26.md) ## 《誘拐報道》與東映東京　低迷期仍保有的東映速度 (Vol.27, 2026-10-27) 《誘拐報道》留下了東映的什麼？依三井崇央的見解，即使在失去熱度的低迷期，事件一發生就立刻拍成電影的東映速度依然留存。 TM MAGAZINE “KINEMA 2400” Vol.27. https://takahiromitsui.com/mail-magazine/zh-hant/kinema-2400/vol-27 (Markdown: https://takahiromitsui.com/mail-magazine/zh-hant/kinema-2400/vol-27.md)