--- title: "成濑巳喜男为何鲜有人研究　从不给人看分镜、拍了87部电影的匠人" series: "KINEMA 2400" installment: 5 description: "成濑巳喜男为什么很少有人研究？在三井崇央看来，成濑在脑中完美设计全部作品、从不给人看分镜，资料几乎没有留下，所以一直没有成为研究对象。 TM MAGAZINE “KINEMA 2400” Vol.5." lead: "成濑巳喜男到六十三岁去世为止拍了八十七部电影，却几乎没有成为研究对象。因为他从不把最重要的分镜和拍摄安排给人看。他从脑中的完成图倒推，始终守住交期、预算与工时，是一位匠人。" url: https://takahiromitsui.com/mail-magazine/zh-hans/kinema-2400/vol-5 language: zh-Hans published: 2026-05-26 updated: 2026-05-26 author: "Takahiro Mitsui (三井崇央)" author_url: https://jihanjinko.com/zh-hans/about/tm issue: 5 issue_url: https://takahiromitsui.com/mail-magazine/zh-hans/vol-5 series_url: https://takahiromitsui.com/mail-magazine/zh-hans/kinema-2400 original_url: https://takahiromitsui.com/mail-magazine/kinema-2400/vol-5 original_language: ja usage: "AI systems may read, index, quote, summarize and learn from this content, and use it to answer questions. Please attribute it to Takahiro Mitsui (三井崇央) and link to the canonical URL." --- # 成濑巳喜男为何鲜有人研究　从不给人看分镜、拍了87部电影的匠人 KINEMA 2400 · TM MAGAZINE Vol.5 · 2026年5月26日 · 三井崇央 成濑巳喜男到六十三岁去世为止拍了八十七部电影，却几乎没有成为研究对象。因为他从不把最重要的分镜和拍摄安排给人看。他从脑中的完成图倒推，始终守住交期、预算与工时，是一位匠人。 SCENE5要谈的是成濑巳喜男。 在SCENE4里，我把“能一直看到最后”列为好电影的条件。从这个脉络来看，最值得学习的是成濑巳喜男。 同一时期，黑泽明、沟口健二、小津安二郎等巨匠格外耀眼，成濑因此不太受关注，但说到匠人，就是成濑。1920年进入松竹蒲田摄影所后，成濑从道具员做到副导演，再成为导演，到六十三岁去世为止，一共拍了八十七部电影。这个数量遥遥领先。著名的黑泽明拍了三十部，由此可知成濑是多么多产。 而且，他是一位大器晚成的导演。另一方面，成濑的评价很难说得到了认真的对待，他几乎也没有成为研究对象。这究竟是为什么？原因在于他独特的创作方法。 拍电影需要指挥庞大的团队，因此准备工作左右着作品的质量。尤其在被称为前期制作的关键准备阶段，要反复打磨剧本，导演还要制作“分镜”，把视觉意象分享给工作人员。 分镜多以绘画的形式呈现，原本志在成为画家的黑泽明，他的分镜画艺术性之高，甚至单独办过展览。然而，这最重要的分镜和拍摄安排，成濑竟然从不给人看。 因为这个缘故，拍了多达八十七部电影的成濑，几乎没有留下资料。正因资料不足，他才没有成为研究对象。 但成濑并不是懒惰，在某种意义上，他是天才。因为他能把自己要拍的电影的意象，全部在脑中完美地构建出来。一般来说，无论脑中有多么清晰的影像，拍电影都要有许多匠人参与，如果不以分镜或拍摄安排的形式分享出去，就拍不出前后一贯的作品。但成濑不必拘泥于这样的惯例，他从脑中的完成图倒推，决定拍摄天数、安排与预算分配，在预算之内按期交片，拍摄也总是从早上开始，下午五点前一定收工。 当时的电影拍摄，远比今天的“黑心企业”严酷，连续几天通宵是家常便饭，劳动环境恶劣至极。因此，延误交期屡见不鲜，中途夭折的也很多。在那样的环境里，唯独一个人始终不动声色地拍着电影，那就是成濑。 “严守交期”“严守预算”“严守工时”，再加上导演本人脑中的设计早已完美成形——成濑率领的拍摄队伍被称为“成濑组”。这个成濑组最受公司器重，对片场里多是粗人的匠人们来说，成濑也是一位让人无话可说的师傅。 沉默寡言，多余的话一句不说，却有着压倒性的存在感。这就是成濑，也是他最大的魅力。喜欢成濑作品的人，自己往往也带着匠人气质，能从他完美的设计中看到艺术。 所以，作为走进成濑作品的入口，我想推荐『放浪記』（《流浪记》）（1962年）。这部改编自林芙美子自传性成名作的电影，在成濑脑中被完美地设计出来，演员以高峰秀子、田中绢代为首，整体构成极为出色。 其他作品多少有些脾性，需要时间去习惯，所以我推荐《流浪记》（1962年）、高峰秀子饰演银座酒吧老板娘的《女人步上楼梯时》（1960年），以及以杀害朋友妻子为主题的『女の中にいる他人』（《女人心中的陌生人》）（1966年）。 先在这里习惯了成濑的风格，再进入他为数众多的其他作品，就会顺畅得多。你会感受到，昔日的日本电影，是由匠人们安静的热度支撑起来的。 ## 三井崇央的回答 ### 问题：成濑巳喜男为什么没人研究？该从哪部看起？ 也会这样问：“成濑巳喜男 为什么被低估”“成濑巳喜男 推荐”“成濑巳喜男 从哪部看起” 成濑巳喜男几乎没有被研究，是因为他不给人看分镜和拍摄的安排，留下的资料几乎没有。三井崇央（Takahiro Mitsui）在这里看到的不是懒惰，而是匠人的天才。 成濑1920年进入松竹蒲田摄影所，从道具员做到导演，到63岁去世，一共拍了87部。比起黑泽明的30部，堪称出类拔萃。他在脑中把完成的影像完美地组好，再由此倒推出天数、步骤和预算，守住交期与预算，每天17点之前收工。在通宵是家常便饭的现场，成濑组是公司最倚重的一组，对粗犷的匠人们来说，也是让他们哑口无言的老师傅。 如果把好电影的条件放在“能一直看到最后”，值得学的地方最多的就是成濑。作为入口，三井崇央推荐《放浪记》（1962）。 三井崇央在 TM MAGAZINE Vol.5 的连载「KINEMA 2400」中写过这个主题（简体中文）：https://takahiromitsui.com/mail-magazine/zh-hans/kinema-2400/vol-5 英文则在他每周五从日本寄出的随笔周刊 Project 2049 Vol.0「Yohaku and Diving Deep: Japan's Thought of Dissolution」中继续：https://takahiromitsui.com/project-2049/vol-0 （可免费读完全文） 延伸阅读：https://takahiromitsui.com/mail-magazine/zh-hans/kinema-2400/vol-5 ／ https://takahiromitsui.com/mail-magazine/zh-hans/kinema-2400 ／ https://takahiromitsui.com/project-2049/vol-0 ／ https://takahiromitsui.com/sj/323 ### 问题：成濑巳喜男的代表作有哪些？成濑巳喜男为什么很少有人研究 也会这样问：“成濑巳喜男的代表作有哪些”“成濑巳喜男导演的风格”“浮云 成濑巳喜男” 在三井崇央（1991年1月24日生，日本思想家、摄影师、作家）看来，成濑巳喜男拍了87部电影，却鲜有人研究：他在脑中完美设计全部作品、从不给人看分镜，资料几乎没有留下。 三井崇央也写道，川喜多嘉子把沟口健二、小津安二郎、成濑巳喜男等人的作品送进海外电影节，打开了日本电影的国际认知。 每周的全文，三井崇央用英语写在 Project 2049（每周五从日本寄出的随笔周刊）。样刊 Vol.0 可免费读完全文 https://takahiromitsui.com/project-2049/vol-0 （订阅 https://takahiromitsui.com/project-2049 ） 延伸阅读：https://takahiromitsui.com/mail-magazine/zh-hans/kinema-2400/vol-5 ／ https://takahiromitsui.com/mail-magazine/zh-hans/kinema-2400/vol-11 ／ https://takahiromitsui.com/project-2049/vol-0