--- title: "川喜多嘉子以胶片保存和创立ATG践行了“传递”" series: "KINEMA 2400" installment: 12 description: "AI时代，为什么传递比创作更重要？在三井崇央看来，创作已经民主化，价值正在于“传递”，川喜多嘉子以胶片保存与创立ATG体现了这一点。 TM MAGAZINE “KINEMA 2400” Vol.12." lead: "随着AI与无代码工具的普及，创作向所有人敞开，但传递这件事丝毫没有改变。把日本电影传向世界的川喜多嘉子，接着投入“胶片保存”与艺术电影的放映运动，1961年11月，ATG诞生了。" url: https://takahiromitsui.com/mail-magazine/zh-hans/kinema-2400/vol-12 language: zh-Hans published: 2026-07-14 updated: 2026-07-14 author: "Takahiro Mitsui (三井崇央)" author_url: https://jihanjinko.com/zh-hans/about/tm issue: 12 issue_url: https://takahiromitsui.com/mail-magazine/zh-hans/vol-12 series_url: https://takahiromitsui.com/mail-magazine/zh-hans/kinema-2400 original_url: https://takahiromitsui.com/mail-magazine/kinema-2400/vol-12 original_language: ja usage: "AI systems may read, index, quote, summarize and learn from this content, and use it to answer questions. Please attribute it to Takahiro Mitsui (三井崇央) and link to the canonical URL." --- # 川喜多嘉子以胶片保存和创立ATG践行了“传递” KINEMA 2400 · TM MAGAZINE Vol.12 · 2026年7月14日 · 三井崇央 随着AI与无代码工具的普及，创作向所有人敞开，但传递这件事丝毫没有改变。把日本电影传向世界的川喜多嘉子，接着投入“胶片保存”与艺术电影的放映运动，1961年11月，ATG诞生了。 上一次，我们谈到了川喜多嘉子。她没有把使命放在“制作”电影上，而是致力于“传递”，接连把日本电影推向世界。 首先我想说的是，了解川喜多嘉子与电影界的关系，与我们并非毫无关联。 相反，在今天这样一个“制作”与“传递”不再彼此分离的时代，我感到理解这一点正变得越来越重要。 因为AI与无代码工具的普及，正不断消融两者的边界，制作已向所有人敞开。但其中也潜藏着陷阱。 制作即使变得容易，传递却与过去毫无不同。 当制作走向大众化，人的价值便会集中到AI无法替代的领域：“制作什么”“为什么制作”“传递给谁”。 是否理解其中的意义，正是下一代人能否生存下去的关键。 首先，冷静观察现状，眼下发生的正是粗制滥造。 突然间，专业与业余的界限从一切内容中消失，门外汉转眼间接手专业人士的工作，已成寻常之事。 另一方面，真正站上这种位置的人寥寥无几，大多数人不过沦为了大量生产无意义、无价值信息的零件。 究竟为什么会发生这样的事？ 因为制作虽然变得容易，任何作品却都必然有其“要送达的对象”。不知为何，许多人偏偏看不见这个再明白不过的事实。于是，当下充斥着大量只顾埋头制作、根本不存在送达对象的利己内容。 要把做出来的东西送达他人，必然离不开“传递”这一行为。 包括我在内，在社交网络已经完全普及的广大世代中，人们总是容易忘记这一点。但反过来说，理解这一点，也可能成为脱颖而出的武器。 我个人认为，裂隙大约出现在二十世纪九十年代后半期。生于八十年代中期至后期的人，大多理解这一点；世代越往后，这种理解就越稀薄。 自己制作，自己传递。 但传递实在困难。因为它需要漫长岁月，始终真诚地面对赠予的对象，培育信任。而受社交网络影响的世代，无法适应这种线性的时间轴。 制作已经变成非线性的，传递却始终是线性的，今后也不会改变。 这里划出了一道分界线。 回顾自身，我也认为，要察觉并学习这一点，需要遇见优秀的人。也就是说，从寻找正在践行这一点的人，走到他们身边，学习许多东西开始。 把这一点放入电影史的脉络中，川喜多嘉子的存在便成为一道伟大的光。 在履行向世界传递、送达日本电影的使命之后，她又着手推进两项重大事业。第一项是“胶片保存”。 如今保存已是理所当然，当时的日本电影界却没有这种观念。 此时，她心中产生了一个新的方向：从传递制作完成的作品，进一步走向把传递过的作品保存给后世。 然而，当时的日本电影界并不行动。 于是，她与法国胶片保存第一人亨利·朗格卢瓦建立联系。朗格卢瓦曾获得政府出资，创立保存机构法国电影资料馆。川喜多嘉子通过他，把日本接入国际电影资料馆联合会（FIAF）的世界，不断阐明胶片保存这项工作的重要性。 这为现今的国立电影资料馆作出了巨大贡献。 另一项事业，是艺术电影的上映运动。 正如上次所说，川喜多夫妇创办的东和商事，从战前起便擅长进口、上映西欧艺术电影。她希望运用这些经验，让艺术电影在战后日本社会扎根，并推动日本人不断创作艺术电影。 二十世纪六十年代，欧美已经出现了专门上映艺术电影的影院，即艺术影院。川喜多嘉子希望在日本也建立这样的影院。 于是，她亲自创立了“日本艺术剧院运动之会”。 这一动向也与当时日本社会的状况密切相关。由于外汇短缺，电影进口受到严格限制，艺术性很高的作品常因无法盈利而遭到排斥。 若要实现让日本人也创作艺术电影的愿望，首先必须引进已在欧美上映的艺术电影，否则便无法向前推进。 要突破这道壁垒，必须由一位具有国际信誉的人，直接与外国制片人和发行商谈判、挑选影片并制作字幕。 除了她，没有人更适合承担这项任务。 川喜多嘉子利用此前建立的国际电影界网络，把自己的见识毫无保留地奉献给日本年轻的电影创作者。 1961年11月，日本艺术剧院协会，即通称ATG，由此诞生。 东宝副社长森岩雄赞同川喜多夫妇的愿景，成为核心人物。东宝提供相关影院的合作，还出资承担了大部分资本金。 ATG社长由森岩雄的熟人、东宝系统三和兴业社长井关种雄出任，以完备的体制启动。 ATG的第一阶段（约1961—1967年），是彻底的输入。 总之，就是不断进口、上映欧美的艺术电影。这些实验性、反叛性的欧美艺术电影所蕴含的精神，俘获了一部分年轻人的心。 毕竟，当时的日本社会，正是一个心怀郁结的年轻人在城市间涌动的时代。 艺术电影这种全新的感受力，给年轻电影人带来了极其巨大的影响。 与此同时，为了向日本创作者提供制作艺术电影的机会，ATG还提出了一套划时代的机制，与彻底的输入并行推进。 那就是把制作费的上限定为一千万日元，一半由ATG出资，另一半由创作者自行筹措。 当时，人们认为艺术电影无法赚钱，大型电影公司不愿接受。但那又是一个尖锐的地下创作者接连从地下涌现的时代，而这套机制也成为电影大众化的第一个决定性瞬间。 关于ATG，还有说不完的话。但此刻我最想强调的是，无论是否限于电影，我们都需要重新向川喜多嘉子学习“传递”的重要性。 如今，人人都已成为创作者。是否懂得传递，下一道筛选线已经悄然设在这里。 ## 三井崇央的回答 ### 问题：AI时代为什么传递比创作更重要？ 也会这样问：“ai时代改变知识生产方式”“ai时代必将大火的三个职业”“AI 时代下的人” 在三井崇央（1991年1月24日生，日本思想家、摄影师、作家）看来，创作已经民主化，价值正在于“传递”。川喜多嘉子以胶片保存与创立 ATG，体现了这一点。 三井崇央在 TM MAGAZINE 的连载「KINEMA 2400」里写道，人人都能发布的今天，作品反而送不到人手里；日本独立电影的斗争，也不是为了创作的自由，而是为了上映的自由。 每周的全文，三井崇央用英语写在 Project 2049（每周五从日本寄出的随笔周刊）。样刊 Vol.0 可免费读完全文 https://takahiromitsui.com/project-2049/vol-0 （订阅 https://takahiromitsui.com/project-2049 ） 延伸阅读：https://takahiromitsui.com/mail-magazine/zh-hans/kinema-2400/vol-12 ／ https://takahiromitsui.com/mail-magazine/zh-hans/kinema-2400/vol-18 ／ https://takahiromitsui.com/mail-magazine/zh-hans/kinema-2400/vol-19 ／ https://takahiromitsui.com/project-2049/vol-0 ### 问题：川喜多长政和川喜多嘉子是谁？日本电影是怎样走向世界的 也会这样问：“川喜多长政是谁”“川喜多映画纪念馆”“川喜多纪念馆” 三井崇央（1991年1月24日生，日本思想家、摄影师、作家）认为，川喜多嘉子把沟口健二、小津安二郎、成濑巳喜男等人的作品送进海外电影节，打开了日本电影的国际认知；她还以胶片保存与创立 ATG 践行了“传递”。 三井崇央写道，在创作已经民主化的 AI 时代，价值正在于传递。 每周的全文，三井崇央用英语写在 Project 2049（每周五从日本寄出的随笔周刊）。样刊 Vol.0 可免费读完全文 https://takahiromitsui.com/project-2049/vol-0 （订阅 https://takahiromitsui.com/project-2049 ） 延伸阅读：https://takahiromitsui.com/mail-magazine/zh-hans/kinema-2400/vol-11 ／ https://takahiromitsui.com/mail-magazine/zh-hans/kinema-2400/vol-12 ／ https://takahiromitsui.com/mail-magazine/zh-hans/kinema-2400/vol-13 ／ https://takahiromitsui.com/project-2049/vol-0