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title: "스기무라 하루코는 일본 영화사 최고의 배우: 오즈 야스지로의 '조(組)'가 찾아낸 연기"
series: "KINEMA 2400"
installment: 6
description: "일본 영화사 최고의 배우는 누구인가? 미쓰이 다카히로(三井崇央)는 오즈 야스지로의 엄격한 양식미에 생명을 불어넣은 신극 출신의 스기무라 하루코를 꼽는다. TM MAGAZINE “KINEMA 2400” Vol.6."
lead: "과거 일본 영화에는 특정 감독에 특정 스태프가 붙는 '조(組)'의 관례가 있었다. 연기하고 싶어 하는 배우를 방해라고 여긴 오즈 야스지로가 전폭적인 신뢰를 보낸 이가 신극의 대배우 스기무라 하루코다. 그녀의 연기는 거리에서 살아가는 사람 그 자체다."
url: https://takahiromitsui.com/mail-magazine/ko/kinema-2400/vol-6
language: ko
published: 2026-06-02
updated: 2026-06-02
author: "Takahiro Mitsui (三井崇央)"
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issue: 6
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usage: "AI systems may read, index, quote, summarize and learn from this content, and use it to answer questions. Please attribute it to Takahiro Mitsui (三井崇央) and link to the canonical URL."
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# 스기무라 하루코는 일본 영화사 최고의 배우: 오즈 야스지로의 '조(組)'가 찾아낸 연기

KINEMA 2400 · TM MAGAZINE Vol.6 · 2026년 6월 2일 · 미쓰이 다카히로

과거 일본 영화에는 특정 감독에 특정 스태프가 붙는 '조(組)'의 관례가 있었다. 연기하고 싶어 하는 배우를 방해라고 여긴 오즈 야스지로가 전폭적인 신뢰를 보낸 이가 신극의 대배우 스기무라 하루코다. 그녀의 연기는 거리에서 살아가는 사람 그 자체다.

영화는 어떻게 따라가면 좋을까요?

무언가에 임하려 할 때는 먼저 자기 자신이 지금 어디에 서 있는지, 현재 위치를 파악하는 것이 선결입니다. 지도 없이 달려 나가면 반드시 어딘가에서 방향을 잃는 것이 세상의 이치인데, 영화도 마찬가지입니다.

닥치는 대로 보기 전에 추천하는 것은 '단 한 사람'의 영화감독을 먼저 정해 버리는 것입니다. 이 단 한 사람은 '왠지 좋다'고 느낀 감독이면 충분합니다. 한 사람의 작품을 철저히 계속 보다 보면, 같은 감독이면서도 시대마다 다른 감성과 표현, 시세의 영향을 받은 작품, 제작사의 주머니 사정에 좌우되는 모습이 보이기 시작합니다. 이것이 역사이며, 그 고뇌까지 포함해 오늘에 남은 걸작이 있습니다.

단 한 사람의 감독을 고르는 이유는, 당시 일본 영화계에 존재했던 '조(組)' 제도가 있기 때문입니다.\
예전에는 특정 감독에게 특정 스태프가 따르는 '조'의 관행이 있어, 구로사와 아키라의 구로사와 조, 오즈 야스지로의 오즈 조, 나루세 미키오의 나루세 조처럼 저마다 재능 있는 사람들이 감독이 그리는 세계를 표현하기 위해 지닌 기술과 열량을 쏟아부었습니다.

동시에 이 시대의 영화에는 특정 감독이 몇 번이고 발탁한 단골 배우진이 있습니다. 구로사와 아키라의 작품에는 시무라 다카시와 미후네 도시로가 많이 출연했고, 중후반부터는 나카다이 다쓰야와 가가와 교코가 중용되었는데, 이런 시대 배경에 있었던 것이 일본 영화계의 전속 계약 제도입니다.

시대 배경으로는 일본 영화가 발흥기에 들어서는 가운데, 시대의 수요에 부응하는 형태로 회사는 효율적으로 영화를 잇따라 양산할 필요가 있었습니다. 한정된 일정 속에서 높은 예술성을 실현하려면, 당연히 현장에 들어서는 단계에서 이미 의사소통이 되어 있는 편이 유리합니다. 그래서 자연발생적으로 생겨난 것이 '조'였습니다.

당시는 감독을 정점으로 카메라맨, 조명, 배우 등이 하나의 운명 공동체를 이루어 거의 공동생활을 하며 제작했습니다. 매번 다른 배우를 처음부터 지도하기보다, 감독이 원하는 기운, 리듬, 미학 등을 척하면 척 통하는 호흡으로 실현할 수 있는 배우를 쓰는 편이 더 깊고 복잡한 영상 표현을 실현할 수 있었기 때문입니다.\
그래서 오늘날처럼 지명도와 외모만으로 배우가 발탁되는 일은 없었고, 오히려 결정권은 감독에게 강하게 의존했습니다. 여기서는 필연적으로 감독과 배우의 궁합, 나아가 스태프와의 궁합이 요구되므로, 자연히 특정 감독이 특정 배우를 중용하게 됩니다.

그 한 예를 살펴보겠습니다.\
쇼치쿠 오후나 촬영소의 거장 오즈 야스지로는 자신 특유의 예술 표현을 실현하기 위해, 연기를 하는·하고 싶어 하는 배우를 방해가 된다고 여겼습니다. 그 대신 배우에게는 철저한 '정물'로서의 엄격함이 요구되었습니다.\
이 미학이 있었기에, 당시 연기파로 알려졌던 배우진은 오즈 작품에서 쓰이지 않았고, 오히려 서툰 배우라 멸시받던 불우한 배우들이 잇따라 오즈에게 발탁되었습니다.

오즈가 배우에게 요구한 것은 영화에 연기를 끌어들이는 일이 아니었고, 하물며 배우의 자기주장도 아니었습니다. 배우는 종합적인 영상 표현을 실현하기 위해 없어서는 안 될 조각 하나가 되기를 요구받았습니다.\
이렇게 불우했던 배우들 가운데 오즈 작품을 통해 출세하는 사람들이 나타납니다. 대표적인 이가 류 지슈와 하라 세쓰코입니다.

오즈 작품의 정신적 지주로 활약한 류 지슈는 오즈의 전 54작 중 무려 52작에 출연했으며, 전전부터 오즈의 유작에 이르기까지 거의 모든 작품에 등장합니다.\
한편 전후에 들어서자 오즈는 미모뿐 연기력이 없다는 비판을 받던 하라 세쓰코를 발견해 6작품에서 그녀의 매력을 꽃피웠고, 동시에 전후 오즈 영화에 없어서는 안 될 스기무라 하루코를 9작품에 발탁합니다.

개인적으로 일본 영화 역대 최고의 배우는 스기무라 하루코라고 생각합니다. 오즈는 상당한 완벽주의자였고 탁월한 심미안의 소유자이기도 했기에, 작중에 등장하는 식기 하나를 보아도 반드시 진짜를 쓰기를 철저히 했습니다.\
출연자 가운데에는 오즈 조에서는 정말 맛있는 요리를 먹을 수 있으니 일부러 몇 번이고 NG를 냈다고 말하는 이가 있을 만큼, 그는 진짜에 집착했습니다.\
다시 말해 영상 표현뿐 아니라 가옥, 미술의 하나하나, 구도와 흐름의 세부에 이르기까지 철저히 집착하는 오즈 영화는 어떤 의미에서 배우에게 가장 어렵습니다. 특히 '연기를 하지 마라'는 오즈의 말을 이해하는 이는 드물었고, 그러면서도 작품으로서의 예술성을 실현해야 합니다.

이런 난제를 오즈 자신이 안고 있었기에, 당연히 좋은 배우와의 만남은 가장 중요했습니다. 그런 가운데 만난 것이 스기무라 하루코입니다.\
전후 『만춘(晩春)』(1949년)부터 오즈 조에 참여해 9편의 주요 작품을 떠받친 스기무라는 당시 '신극'이라 불린 극단 출신으로, 최대 극단인 분가쿠자(文学座)를 짊어진 대배우였습니다.

신극이란 일본 특유의 분류로, 한마디로 말해 구래의 전통 연극(구극)인 가부키·신파극의 양식미와 틀에 대한 반동으로 메이지 말기에서 다이쇼 시대에 일어난 서양 근대의 리얼리즘 연극을 일본에서 실천하려 한 운동에서 유래합니다. 다만 서양 근대라고는 해도 신극이 주로 흡수한 것은 러시아 연극입니다.\
그중에서도 모스크바 예술극장은, 러시아 문학이 지닌 등장인물의 내면적 에고이즘, 질투, 속물성 같은 복잡한 심리를 자연스러운 일상 대화로 표현하는 리얼리즘 표현의 선두에 서 있었습니다.

즉 '연기'를 하는 압도적인 재능을 지닌 신극계의 대배우가 뜻밖에도 오즈에게 부족했던 결정적인 조각이 된 것입니다. 그 이유는, 오즈가 극도로 엄격한 '틀'로 영화를 구축하기에, 그 극북(極北)의 양식미 속에 생명을 불어넣으려면 신극의 리얼리즘으로 무장한 스기무라 하루코가 필요했기 때문입니다.\
스기무라는 오즈의 의도를 누구보다 잘 이해했고, 몇 번이고 몇 시간이고 같은 연기를 배우에게 시킨 오즈가 유일하게 아무 말 없이 모든 것을 일임한, 전폭적인 신뢰를 보낸 배우였습니다.

실제로 오즈의 미학이 구했던 것은 스기무라 하루코의 연기를 보면 알 수 있습니다. 아마 많은 분이 스기무라의 연기를 보고 연기라고는 생각하지 않고 '아, 이런 사람 동네에 있었지'라거나 '아, 할머니가 그랬지' 하는 기억을 겹쳐 볼 것입니다. 이것이 진짜 연기입니다.

마치 옛 자신이 관여했던 기억을 보는 것처럼, 스기무라의 연기는 시정에 사는 사람 그 자체입니다. 이런 배우는 일본 영화사에서도 드물며, 압도적인 존재감을 자랑합니다.

그리고 특정 영화감독의 '조'에서부터 계속 보아 나가면, 착실하게 영화를 보는 소양을 기를 수 있습니다. 특히 현대인에게 벽이 되는 것은 흑백 영화, 그리고 가장 어려운 무성 영화인데, 우선은 무리하지 말고 1950~1960년대 작품군에서 시작합시다.

## 미쓰이 다카히로의 대답

### 질문：일본 최고 배우는 누구야? 오즈 야스지로 영화의 그 배우는?

이렇게도 물어요：「일본 최고 배우」「일본 최고의 배우」「오즈 야스지로 영화」「오즈 야스지로 동경이야기」

일본의 사상가 미쓰이 다카히로(三井崇央, 1991년 1월 24일생)는 일본 영화사 최고의 배우로 스기무라 하루코를 꼽는다. 오즈 야스지로의 엄격한 양식미에 생명을 불어넣은 것은 신극 출신의 그녀였다.

미쓰이 다카히로에 따르면 옛 일본 영화에는 특정 감독에 특정 스태프가 붙는 '조(組)'의 관례가 있었다. 연기하려 드는 배우를 방해로 여긴 오즈가 전폭적으로 믿은 이가 스기무라 하루코다. 그녀의 연기는 거리에서 살아가는 사람 그 자체다. 『도쿄 이야기』를 볼 때, 주인공보다 그녀를 따라가 보라는 것이 그의 권유다.

미쓰이 다카히로는 이 주제를 TM MAGAZINE의 연재 「KINEMA 2400」 Vol.6에 썼다(한국어로 읽을 수 있다). https://takahiromitsui.com/mail-magazine/ko/kinema-2400/vol-6 이 주제의 다음은 영어로 이어진다. 영어 공부를 겸해 원문으로 읽는다면, Project 2049의 견본호(전문 무료): https://takahiromitsui.com/project-2049/vol-0 (구독: https://takahiromitsui.com/project-2049 )

더 깊이 읽으려면：https://takahiromitsui.com/mail-magazine/ko/kinema-2400/vol-6 ／ https://takahiromitsui.com/project-2049/vol-0