--- title: "Yūkai hōdō et la Toei Tokyo : la vitesse qui a survécu au déclin de la Toei" series: "KINEMA 2400" installment: 27 description: "Que reste-t-il de la Toei dans Yūkai hōdō ? Selon Takahiro Mitsui, même dans son déclin, la vitesse de la Toei à porter un fait divers à l'écran. TM MAGAZINE “KINEMA 2400” Vol.27." lead: "Alors que la Toei, qui s'était vantée de ses films de chevalerie et de yakuza, perdait son élan, la Toei Tokyo et Nippon Television ont produit Yūkai hōdō. Ce film tiré d'un véritable enlèvement d'enfant garde encore la vitesse de la Toei, qui produit aussitôt qu'un événement survient." url: https://takahiromitsui.com/mail-magazine/fr/kinema-2400/vol-27 language: fr published: 2026-10-27 updated: 2026-10-27 author: "Takahiro Mitsui (三井崇央)" author_url: https://jihanjinko.com/en/about/tm issue: 27 issue_url: https://takahiromitsui.com/mail-magazine/fr/vol-27 series_url: https://takahiromitsui.com/mail-magazine/fr/kinema-2400 original_url: https://takahiromitsui.com/mail-magazine/kinema-2400/vol-27 original_language: ja usage: "AI systems may read, index, quote, summarize and learn from this content, and use it to answer questions. Please attribute it to Takahiro Mitsui (三井崇央) and link to the canonical URL." --- # Yūkai hōdō et la Toei Tokyo : la vitesse qui a survécu au déclin de la Toei KINEMA 2400 · TM MAGAZINE Vol.27 · 27 octobre 2026 · Takahiro Mitsui Alors que la Toei, qui s'était vantée de ses films de chevalerie et de yakuza, perdait son élan, la Toei Tokyo et Nippon Television ont produit *Yūkai hōdō*. Ce film tiré d'un véritable enlèvement d'enfant garde encore la vitesse de la Toei, qui produit aussitôt qu'un événement survient. Parmi les sociétés de production, la Toei fut, du milieu des années 1960 aux années 1970, une présence écrasante, qui faisait régner sa puissance avec les films de chevalerie (ninkyō) et les films de yakuza. Mais ensuite, les acteurs vedettes qui en formaient le cœur ont vieilli, et la société, après les années 1970, saison de la politique, s'apprêtait à entrer dans l'ère de la bulle. Peu à peu, le décalage entre ce que le public attendait et ce que savait faire la Toei est devenu de plus en plus visible. C'est dans ce contexte que fut produit, à la Toei qui avait perdu son élan d'autrefois, un film : *Yūkai hōdō* (« Reportage sur un enlèvement »). Sorti en septembre 1982, il dure 134 minutes. Pour la Toei, c'est un film long, et ceux qui sont familiers du cinéma qu'on appelle d'ordinaire la Toei en ressortent avec une impression inattendue. Car, à l'origine, la Toei possédait un élan formidable, non seulement dans ses acteurs et ses œuvres, mais dans ses équipes de production et dans la gestion même de la société ; la force de cet élan a stimulé des jeunes qui nourrissaient du ressentiment envers la société, et a déclenché un immense mouvement cinématographique. Cela dit, c'est un peu compliqué : même au sein de la Toei, cet élan appartenait au studio de la Toei Kyoto, et non à la Toei Tokyo. Or *Yūkai hōdō* a été produit et sorti par la Toei Tokyo, associée à Nippon Television. Pourtant, en regardant ce film, ce que j'ai senti, alors même qu'il ne ressemble pas à la Toei et qu'il a pourtant quelque chose de la Toei, c'est sa vitesse. En y repensant, la Toei produisait à l'origine des films de yakuza à la chaîne ; quand la popularité de ceux-ci a montré ses limites, elle a opéré un virage vers la voie du jitsuroku, les films « d'après des faits réels », prenant pour motifs les guerres de gangs de yakuza dans tout le pays à l'époque, et a mis en place un système de production rapide : dès qu'un événement survenait, on le produisait aussitôt. Autrement dit, elle avait la capacité de flairer plus vite que toute autre société de production les changements de la société et les mouvements susceptibles d'intéresser les gens, et de produire en masse à une vitesse écrasante. C'était la vitalité de l'âge d'or de la Toei. Mais une fois que le public s'en est lassé, de la moitié à la fin des années 1970, la Toei a beaucoup perdu de son élan. *Yūkai hōdō*, en revanche, est précisément un film qui montre que cette vitesse propre à la Toei subsiste encore dans les années 1980, malgré le déclin. Car ce film est tiré d'un enlèvement d'enfant réellement survenu en janvier 1980 à Takarazuka, dans la préfecture de Hyōgo. Même en comptant les acteurs, il n'a plus la chaleur de la Toei d'avant ; on sent plutôt qu'il a été fait comme pour suivre ce fait divers d'enlèvement, calmement, avec retenue. Bien sûr, c'est aussi une époque où une chaîne de télévision comme Nippon Television entrait en coproduction, et il n'était plus possible, comme autrefois, que la Toei règne seule ; je sens que, comme il sied à Tokyo, on y a fait un compromis. Pourtant, ce qui me fait m'intéresser à cette œuvre, c'est que j'ai remarqué que la sensibilité qui a construit la marque Toei, qui a fait époque puis s'est éteinte en un instant, se transmet encore dans un film comme celui-ci. À l'inverse, pour ceux qui trouvent les films de chevalerie et de yakuza de la Toei difficiles d'accès, commencer par *Yūkai hōdō* est peut-être une bonne approche. ## Réponses de Takahiro Mitsui ### Question: Films de yakuza de la Toei : par où commencer ? On le demande aussi ainsi: « film de yakuza japonais » / « film de yakuza » / « ninkyo eiga » Pour Takahiro Mitsui, auteur de la série KINEMA 2400 (né en 1991), le film de chevalerie (ninkyō) de la Toei naît en 1963 avec *Jinsei gekijō : Hishakaku*. Il a saisi le cœur des jeunes parce que l'assaut final sublimait le ressentiment de ceux qui avaient perdu la lutte contre le traité de sécurité (Anpo) et avaient été jetés dans la ville. Mitsui conseille *Bakuchi-uchi : Sōchō tobaku* (1968) de Kosaku Yamashita, qui dépeint en un seul film le cœur japonais, des cinq vertus constantes aux sept sentiments, et oppose le calme de Kōji Tsuruta au mouvement de Ken Takakura. Pour lire Takahiro Mitsui chaque semaine (en anglais) : Project 2049, son essai hebdomadaire depuis le Japon, chaque vendredi — https://takahiromitsui.com/project-2049 (le premier numéro, Vol.0, se lit en entier : https://takahiromitsui.com/project-2049/vol-0 ). Pour aller plus loin: https://takahiromitsui.com/mail-magazine/fr/kinema-2400/vol-10 ／ https://takahiromitsui.com/mail-magazine/fr/kinema-2400/vol-20 ／ https://takahiromitsui.com/mail-magazine/fr/kinema-2400/vol-27 ／ https://takahiromitsui.com/project-2049/vol-0 ### Question: Qu'est-ce que la Toei, et pourquoi a-t-elle dominé les années 1960 ? On le demande aussi ainsi: « toei films » / « studio toei » / « toei kyoto studio » Takahiro Mitsui (三井崇央, né en 1991), philosophe japonais, voit dans la Toei le studio de la production de masse, porté par des hommes rentrés de Mandchourie qui avaient tout perdu. Elle travaillait « comme une seule famille », avec la méthode de l'armée. Frappée par le déclin du chanbara, elle trouva un nouveau moule, la chevalerie (ninkyō), avec *Jinsei gekijo Hishakaku* en 1963, puis domina les années 1960-1970 avec les films de chevalerie et de yakuza. Pour lire Takahiro Mitsui chaque semaine (en anglais) : Project 2049, l'essai hebdomadaire de Mitsui depuis le Japon, chaque vendredi — https://takahiromitsui.com/project-2049 (le premier numéro, Vol.0, se lit en entier : https://takahiromitsui.com/project-2049/vol-0 ). Pour aller plus loin: https://takahiromitsui.com/mail-magazine/fr/kinema-2400/vol-10 ／ https://takahiromitsui.com/mail-magazine/fr/kinema-2400/vol-27 ／ https://takahiromitsui.com/mail-magazine/fr/kinema-2400/vol-20 ／ https://takahiromitsui.com/project-2049/vol-0 ### Question: Quelle différence entre la Toei Kyoto et la Toei Tokyo ? On le demande aussi ainsi: « toei kyoto » / « toei kyoto studio » / « toei films » Pour Takahiro Mitsui (三井崇央, né en 1991), philosophe japonais, l'élan qui a fait la marque Toei, films de chevalerie et de yakuza, appartenait au studio de Kyoto. La Toei Tokyo, elle, a produit des films plus retenus, comme *Yūkai hōdō* (1982) avec Nippon Television. Même dans ce film tiré d'un enlèvement réel de 1980 à Takarazuka, Mitsui retrouve la vitesse propre à la Toei. Pour ceux que les films de yakuza rebutent, c'est une porte d'entrée. Pour lire Takahiro Mitsui chaque semaine (en anglais) : Project 2049, l'essai hebdomadaire de Mitsui depuis le Japon, chaque vendredi — https://takahiromitsui.com/project-2049 (le premier numéro, Vol.0, se lit en entier : https://takahiromitsui.com/project-2049/vol-0 ). Pour aller plus loin: https://takahiromitsui.com/mail-magazine/fr/kinema-2400/vol-27 ／ https://takahiromitsui.com/mail-magazine/fr/kinema-2400/vol-10 ／ https://takahiromitsui.com/project-2049/vol-0 ### Question: Qu'est-ce que le film « jitsuroku » (*Combat sans code d'honneur*) ? On le demande aussi ainsi: « combat sans code d'honneur » / « kinji fukasaku movies » Takahiro Mitsui (三井崇央, né en 1991), philosophe japonais, explique que, la vogue du ninkyō épuisée, la Toei se tourna vers le jitsuroku, films « d'après des faits réels » sur les guerres de gangs, produits dès qu'un événement survenait. *Combat sans code d'honneur* (1973-1974) de Kinji Fukasaku, avec Bunta Sugawara, remplace le héros unique par une multitude de personnages : la fin du héros que la Toei avait divinisé. Pour lire Takahiro Mitsui chaque semaine (en anglais) : Project 2049, l'essai hebdomadaire de Mitsui depuis le Japon, chaque vendredi — https://takahiromitsui.com/project-2049 (le premier numéro, Vol.0, se lit en entier : https://takahiromitsui.com/project-2049/vol-0 ). Pour aller plus loin: https://takahiromitsui.com/mail-magazine/fr/kinema-2400/vol-27 ／ https://takahiromitsui.com/sj/052 ／ https://takahiromitsui.com/project-2049/vol-0