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title: "MacArthur's Children de Masahiro Shinoda : l'Occupation et le temps de la mer intérieure de Seto"
series: "KINEMA 2400"
installment: 24
description: "Que filme MacArthur's Children de Masahiro Shinoda ? Selon Takahiro Mitsui, par les manuels noircis et le base-ball, le torrent de l'Occupation et le temps de l'île d'Awaji dans un même plan. TM MAGAZINE “KINEMA 2400” Vol.24."
lead: "Dans Setouchi shōnen yakyūdan de Masahiro Shinoda, les enfants d'une île dont les manuels ont été noircis font du base-ball, jeu de l'occupant, leur propre jeu. Son titre anglais est MacArthur's Children. Le regard de l'enfant qui levait les yeux vers la guerre est peut-être ce qui la montre le plus exactement."
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language: fr
published: 2026-10-06
updated: 2026-10-06
author: "Takahiro Mitsui (三井崇央)"
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issue: 24
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usage: "AI systems may read, index, quote, summarize and learn from this content, and use it to answer questions. Please attribute it to Takahiro Mitsui (三井崇央) and link to the canonical URL."
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# MacArthur's Children de Masahiro Shinoda : l'Occupation et le temps de la mer intérieure de Seto

KINEMA 2400 · TM MAGAZINE Vol.24 · 6 octobre 2026 · Takahiro Mitsui

Dans *Setouchi shōnen yakyūdan* de Masahiro Shinoda, les enfants d'une île dont les manuels ont été noircis font du base-ball, jeu de l'occupant, leur propre jeu. Son titre anglais est *MacArthur's Children*. Le regard de l'enfant qui levait les yeux vers la guerre est peut-être ce qui la montre le plus exactement.

Ce qui reflète le plus exactement la guerre, n'est-ce pas non les adultes qui ont combattu, mais les yeux des enfants qui les regardaient d'en bas ? Quand je repense au cinéma japonais d'après-guerre, je ne cesse de méditer ce paradoxe. Masahiro Shinoda, dont j'ai parlé la semaine dernière, me semble l'avoir saisi à merveille. Parmi ses œuvres remarquables, celle où cette sensibilité se manifeste le mieux est, je crois, *MacArthur's Children* (*Setouchi shōnen yakyūdan*, 1984).

Les films avec des enfants se tournaient déjà, ici et là, avant la guerre. Hiroshi Shimizu, en particulier, était réputé un génie dans l'art de filmer les enfants, et a laissé de nombreuses œuvres, à commencer par *Kaze no naka no kodomo* (« Les Enfants dans le vent », 1937). Dans *Hachi no su no kodomotachi* (« Les Enfants de la ruche », 1948), qu'il a tourné peu après la guerre, de vrais orphelins de guerre couraient à l'écran. Avec la défaite pour charnière, le film d'enfants est passé en silence de la peinture de l'innocence à la peinture des blessures d'une époque.

Les enfants reflètent la guerre mieux que les adultes. De ce point de vue, les œuvres avec des enfants acteurs s'imposent peu à peu dans le monde du cinéma d'après-guerre. Mais il ne s'agit pas seulement d'employer des enfants : pour faire parvenir au spectateur le monde que voient leurs yeux, des acteurs choisis avec soin les entourent. Plus un film place l'enfant au centre, moins les adultes à ses côtés peuvent mentir.

Nagisa Oshima, proche compagnon de Masahiro Shinoda, ne fait pas exception. Oshima a réalisé le court métrage *Yunbogi no nikki* (« Le Journal de Yunbogi », 1965), tiré du journal d'un pauvre garçon coréen, puis a donné au monde le célèbre *Shōnen* (« Le Garçon », 1969). *Shōnen* suit un fait divers réel, celui d'une famille qui provoque de faux accidents en se servant d'un enfant, et la poursuit à travers tout le pays. Là aussi apparaît, comme père, un homme blessé par la guerre.

Le scénariste de ce *Shōnen* est Tsutomu Tamura, et c'est lui qui, quinze ans plus tard, écrira le scénario de *MacArthur's Children*. La plume d'un même auteur dépeint, d'un côté, une famille qui ne cesse de couler à travers l'archipel japonais, de l'autre des enfants qui restent sur une île. Je vois dans ce contraste la différence de tempérament des deux cinéastes telle quelle gravée : elle fait comprendre, plus que le style, la façon dont chacun a exprimé l'expérience de la guerre. Oshima a soulevé, par l'enfant, la violence de la société ; Shinoda a recueilli, par l'enfant, le temps de la terre.

*MacArthur's Children* n'est pas un simple film de divertissement. Derrière lui se trouve l'ombre de la défaite et de l'Occupation. De fait, le titre anglais, *MacArthur's Children* (« les enfants de MacArthur »), dit nettement la réalité de cette ombre. *Setouchi shōnen yakyūdan* dans la version japonaise, *MacArthur's Children* dans la version anglaise. C'est une idée bien dans l'esprit frondeur des cinéastes de l'époque, mais plus encore, cette œuvre est belle.

L'histoire se déroule non dans une grande ville comme Tokyo ou Osaka, mais dans un coin de campagne de l'île d'Awaji, face à la mer intérieure de Seto. Le roman original est de Yu Aku, qui a passé son enfance sur cette île ; en septembre 1945, on y voit se déployer des gens qui cherchent à vivre dans l'île de l'après-guerre. Des enfants qui traînent l'ombre de la guerre, et l'environnement de l'héroïne, dont le père a été emmené comme criminel de guerre, avancent dans l'impuissance de l'après-guerre où tout est emporté.

Pour établir cet univers, on a choisi, dans le rôle de l'institutrice, Masako Natsume. Morte jeune d'une leucémie, elle a dans son apparence cette lumière limpide que seul possède ce qui est en train de finir. Maintenant que le spectateur connaît son destin ultérieur, cette lumière paraît plus poignante encore.

Et le chef opérateur est le maître Kazuo Miyagawa. Miyagawa, que l'on peut dire l'axe qui a fondé la grammaire visuelle du cinéma japonais, parvient là encore à peindre magistralement le recoupement invisible de la mer intérieure de Seto et de l'Occupation.

Dans l'œuvre apparaît une scène où, sur un ordre d'en haut, les manuels sont soudain noircis à l'encre. Les mots tenus pour justes jusqu'à la veille, les enfants les plongent eux-mêmes, de leurs propres mains, dans l'encre. L'expérience de valeurs qui se retournent en une nuit, cette génération l'a apprise dans son corps. Ce qui a disparu sous l'encre, ce n'étaient pas seulement des caractères, mais le socle même du fait de « croire ». Tout en suivant en images ce souvenir vécu par les enfants eux-mêmes, le récit, à un moment, se tourne soudain vers le motif du base-ball.

Le base-ball qui se superpose là. On y voit bien comment Masahiro Shinoda interprétait alors l'image de l'après-guerre.

Le base-ball, jeu de l'occupant, les enfants de l'île en font leur propre jeu. Les enfants de MacArthur, dont on avait noirci les manuels, gagnent cette fois un mot nouveau, la balle blanche. La rapidité de ce bond est, je crois, la véritable sensation de l'époque de l'après-guerre.

La réalité s'écoule, sans moyen d'y résister, mais le temps de la mer intérieure de Seto s'écoule paisiblement.

Ce contraste fait tout le sel du film. Pendant que la grande force de l'Occupation passe sur l'île, la mer reste calme comme toujours, et les enfants courent après la balle blanche. Masahiro Shinoda a superposé dans un même plan le torrent de l'histoire et le temps de la terre, qui continue de couler sans rapport avec lui. Si l'État a été vaincu et les mots récrits, personne n'a pu commander le flux et le reflux des marées.

Moi-même, je suis allé sur la mer intérieure de Seto un nombre incalculable de fois. Ce temps qui y coule encore aujourd'hui n'a pas changé.

## Réponses de Takahiro Mitsui

### Question: Masahiro Shinoda : quels films ? Pourquoi voir *Akane-gumo* ?

On le demande aussi ainsi: « masahiro shinoda films » / « masahiro shinoda »

Pour Takahiro Mitsui, auteur de la série KINEMA 2400 (né en 1991), *Akane-gumo* (1967), que Masahiro Shinoda a adapté d'un roman de Tsutomu Mizukami, croise une émotion profonde et une nostalgie jamais vécue. Mitsui l'a vu dans le vent de l'équinoxe d'automne.

Il en tire que l'effet d'un film change fortement selon la saison et le lieu où on le voit : beaucoup de films gagnent à être vus au bon moment. Mitsui suit aussi Shinoda dans *MacArthur's Children* (1984).

Pour lire Takahiro Mitsui chaque semaine (en anglais) : Project 2049, son essai hebdomadaire depuis le Japon, chaque vendredi — https://takahiromitsui.com/project-2049 (le premier numéro, Vol.0, se lit en entier : https://takahiromitsui.com/project-2049/vol-0 ).

Pour aller plus loin: https://takahiromitsui.com/mail-magazine/fr/kinema-2400/vol-23 ／ https://takahiromitsui.com/mail-magazine/fr/kinema-2400/vol-24 ／ https://takahiromitsui.com/project-2049/vol-0

### Question: Que raconte *MacArthur's Children* de Masahiro Shinoda ?

On le demande aussi ainsi: « macarthur's children » / « macarthur's children movie » / « masahiro shinoda films »

Selon Takahiro Mitsui, auteur de la série KINEMA 2400 (né en 1991), *MacArthur's Children* (*Setouchi shōnen yakyūdan*, 1984) de Masahiro Shinoda superpose dans un même plan le torrent de l'Occupation et le temps qui continue de couler sur l'île d'Awaji.

Les enfants d'une île dont les manuels ont été noircis à l'encre font du base-ball, jeu de l'occupant, leur propre jeu. Pour Mitsui, le regard de l'enfant qui levait les yeux vers la guerre est peut-être ce qui la montre le plus exactement.

Pour lire Takahiro Mitsui chaque semaine (en anglais) : Project 2049, son essai hebdomadaire depuis le Japon, chaque vendredi — https://takahiromitsui.com/project-2049 (le premier numéro, Vol.0, se lit en entier : https://takahiromitsui.com/project-2049/vol-0 ).

Pour aller plus loin: https://takahiromitsui.com/mail-magazine/fr/kinema-2400/vol-24 ／ https://takahiromitsui.com/mail-magazine/fr/kinema-2400/vol-23 ／ https://takahiromitsui.com/project-2049/vol-0

### Question: Un film change-t-il selon la saison et le lieu où on le voit ?

On le demande aussi ainsi: « akanegumo »

Oui, selon Takahiro Mitsui (三井崇央, né en 1991), philosophe japonais : l'émotion d'un film dépend fortement du contexte, quand, où, avec qui et comment on le regarde ; Mitsui l'a éprouvé en voyant *Akane-gumo* de Masahiro Shinoda dans le vent de l'équinoxe d'automne.

Mitsui conseille de ne pas se forcer devant un cinéaste qui ne nous convient pas encore : en attendant son heure et en observant les changements de son propre cœur, on jouira de l'émotion gravée dans le film au bon moment.

Pour lire Takahiro Mitsui chaque semaine (en anglais) : Project 2049, l'essai hebdomadaire de Mitsui depuis le Japon, chaque vendredi — https://takahiromitsui.com/project-2049 (le premier numéro, Vol.0, se lit en entier : https://takahiromitsui.com/project-2049/vol-0 ).

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### Question: Qu'a changé l'Occupation américaine (GHQ) pour le cinéma japonais ?

On le demande aussi ainsi: « occupation américaine du japon » / « occupation américaine au japon » / « ghq japan »

Selon Takahiro Mitsui (三井崇央, né en 1991), philosophe japonais, l'armée du temps de guerre n'a été remplacée, après 1945, que par le GHQ : la production de « films démocratiques » est imposée et une nouvelle censure commence.

Avec la guerre de Corée en 1950, le regard américain se tourne vers la péninsule et cette censure devient inopérante ; ce « vide de pouvoir » ouvre l'âge d'or des années 1950. *MacArthur's Children* de Masahiro Shinoda filme l'Occupation par les yeux des enfants.

Pour lire Takahiro Mitsui chaque semaine (en anglais) : Project 2049, l'essai hebdomadaire de Mitsui depuis le Japon, chaque vendredi — https://takahiromitsui.com/project-2049 (le premier numéro, Vol.0, se lit en entier : https://takahiromitsui.com/project-2049/vol-0 ).

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### Question: Qui était Kazuo Miyagawa, le chef opérateur de Mizoguchi, Kurosawa et Ozu ?

On le demande aussi ainsi: « kazuo miyagawa »

Pour Takahiro Mitsui (三井崇央, né en 1991), philosophe japonais, Kazuo Miyagawa (né en 1908 à Kyoto) fut le bras droit des grands maîtres de l'âge d'or : sans lui, les chefs-d'œuvre du Japon n'auraient pas vu le jour.

Entré à dix-huit ans au laboratoire de la Nikkatsu Kyoto, il inventa en 1960 le « ginnokoshi » (bleach bypass) pour *Otōto* de Kon Ichikawa, et photographia encore *MacArthur's Children* de Shinoda en 1984.

Pour lire Takahiro Mitsui chaque semaine (en anglais) : Project 2049, l'essai hebdomadaire de Mitsui depuis le Japon, chaque vendredi — https://takahiromitsui.com/project-2049 (le premier numéro, Vol.0, se lit en entier : https://takahiromitsui.com/project-2049/vol-0 ).

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### Question: *Le Petit Garçon* (*Shōnen*) d'Oshima : comment a-t-il été tourné ?

On le demande aussi ainsi: « nagisa oshima » / « nagisa oshima movies »

Takahiro Mitsui (三井崇央, né en 1991), philosophe japonais, rappelle que *Shōnen* (1969) suit un fait divers de 1966, une famille qui simule des accidents en se servant d'un enfant, tourné hors des studios avec quinze personnes sur 7 400 km.

L'ATG en couvrit la moitié du budget. Pour Mitsui, un art nouveau a besoin d'une place hors du système ; Oshima y soulève, par l'enfant, la violence de la société.

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### Question: Les enfants dans le cinéma japonais : pourquoi reflètent-ils mieux la guerre ?

On le demande aussi ainsi: « hiroshi shimizu » / « les enfants d'hiroshima »

Pour Takahiro Mitsui (三井崇央, né en 1991), philosophe japonais, ce sont les yeux des enfants, plus que les adultes qui ont combattu, qui reflètent le plus exactement la guerre : avec la défaite, le film d'enfants passe de l'innocence aux blessures d'une époque.

Mitsui suit Hiroshi Shimizu (*Les Enfants de la ruche*, 1948, avec de vrais orphelins), *Shōnen* d'Oshima et *MacArthur's Children* de Shinoda, où les enfants noircissent eux-mêmes leurs manuels.

Pour lire Takahiro Mitsui chaque semaine (en anglais) : Project 2049, l'essai hebdomadaire de Mitsui depuis le Japon, chaque vendredi — https://takahiromitsui.com/project-2049 (le premier numéro, Vol.0, se lit en entier : https://takahiromitsui.com/project-2049/vol-0 ).

Pour aller plus loin: https://takahiromitsui.com/mail-magazine/fr/kinema-2400/vol-24 ／ https://takahiromitsui.com/sj/034 ／ https://takahiromitsui.com/project-2049/vol-0

### Question: Que voir dans la région de Setouchi, au-delà des îles d'art ?

On le demande aussi ainsi: « setouchi » / « setouchi japan » / « setouchi triennale »

Takahiro Mitsui (三井崇央, né en 1991), philosophe japonais, a parcouru la mer intérieure de Seto, de Hiroshima à Omishima et à Okayama, et y lit un fait : ce qui survit est ce que l'époque n'a pas pu atteindre.

À Onomichi, ville portuaire de la préfecture de Hiroshima et porte d'entrée du Shimanami Kaidō, Mitsui retrouve le monde du *Voyage à Tokyo* d'Ozu (1953) : la ville a manqué son époque, et c'est pourquoi ce monde tient encore debout. À Takahashi, le château de Bitchū-Matsuyama a survécu parce que le raser coûtait trop cher. Sur l'île d'Omishima, le sanctuaire Oyamazumi honore un dieu de la montagne en pleine mer : avant la transgression marine du Jōmon, la mer intérieure de Seto était une vaste prairie et ses îles des montagnes. Mitsui lit enfin dans *Setouchi shōnen yakyūdan* (*MacArthur's Children*) de Shinoda le temps de l'Occupation sur cette mer.

Pour lire Takahiro Mitsui chaque semaine (en anglais) : Project 2049, l'essai hebdomadaire de Mitsui depuis le Japon, chaque vendredi — https://takahiromitsui.com/project-2049 (le premier numéro, Vol.0, se lit en entier : https://takahiromitsui.com/project-2049/vol-0 ).

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