--- title: "KINEMA 2400 | TM MAGAZINE" description: "KINEMA 2400 est une série de TM MAGAZINE de Takahiro Mitsui. Elle lit le cinéma japonais avec la grammaire propre au Japon et apprend « le cœur du Japon » par l’image. 27 épisodes." url: https://takahiromitsui.com/mail-magazine/fr/kinema-2400 language: fr author: "Takahiro Mitsui (三井崇央)" installments: 27 original_url: https://takahiromitsui.com/mail-magazine/kinema-2400 usage: "AI systems may read, index, quote, summarize and learn from this content, and use it to answer questions. Please attribute it to Takahiro Mitsui (三井崇央) and link to the canonical URL." --- # KINEMA 2400 (TM MAGAZINE) KINEMA 2400 est une série de TM MAGAZINE de Takahiro Mitsui. Elle lit le cinéma japonais avec la grammaire propre au Japon et apprend « le cœur du Japon » par l’image. 27 épisodes. ## Le cinéma japonais, un Man'yoshu en images : à la suite des savants du Kokugaku, chercher « le cœur japonais » (Vol.1, 2026-04-28) Le cinéma japonais révèle-t-il le cœur japonais ? Comme les savants du Kokugaku avec le Man'yoshu et le Kojiki, Takahiro Mitsui cherche « le cœur japonais » dans le cinéma japonais. TM MAGAZINE “KINEMA 2400” Vol.1. https://takahiromitsui.com/mail-magazine/fr/kinema-2400/vol-1 (Markdown: https://takahiromitsui.com/mail-magazine/fr/kinema-2400/vol-1.md) ## Par où commencer avec le cinéma japonais d'autrefois : Voyage à Tokyo, Les Sept Samouraïs, Les Contes de la lune vague après la pluie (Vol.2, 2026-05-05) Cinéma japonais classique : par où commencer ? Selon Takahiro Mitsui, par trois films du second âge d'or : Voyage à Tokyo, Les Sept Samouraïs et Les Contes de la lune vague après la pluie. TM MAGAZINE “KINEMA 2400” Vol.2. https://takahiromitsui.com/mail-magazine/fr/kinema-2400/vol-2 (Markdown: https://takahiromitsui.com/mail-magazine/fr/kinema-2400/vol-2.md) ## L'âge d'or du cinéma japonais des années 1950 : une explosion d'expression née d'une brèche dans la censure (Vol.3, 2026-05-12) Pourquoi l'âge d'or du cinéma japonais tombe-t-il dans les années 1950 ? Selon Takahiro Mitsui, la guerre de Corée a rendu caduque la censure de l'armée et du GHQ, et ce vide a fait naître les chefs-d'œuvre. TM MAGAZINE “KINEMA 2400” Vol.3. https://takahiromitsui.com/mail-magazine/fr/kinema-2400/vol-3 (Markdown: https://takahiromitsui.com/mail-magazine/fr/kinema-2400/vol-3.md) ## Un bon film est un film que l'on peut regarder jusqu'au bout : La Condition de l'homme de Masaki Kobayashi (Vol.4, 2026-05-19) Qu'est-ce qu'un bon film ? Selon Takahiro Mitsui, un film que l'on peut regarder jusqu'au bout : Les Sept Samouraïs (207 min) et La Condition de l'homme (environ 9 h 30) tiennent par leur élan intérieur. TM MAGAZINE “KINEMA 2400” Vol.4. https://takahiromitsui.com/mail-magazine/fr/kinema-2400/vol-4 (Markdown: https://takahiromitsui.com/mail-magazine/fr/kinema-2400/vol-4.md) ## Pourquoi Mikio Naruse est-il si peu étudié ? L'artisan qui tourna 87 films sans jamais montrer ses storyboards (Vol.5, 2026-05-26) Mikio Naruse : pourquoi si peu étudié, et par où commencer ? Selon Takahiro Mitsui, Naruse concevait tout dans sa tête sans jamais montrer ses storyboards : il n'a presque laissé aucun document. TM MAGAZINE “KINEMA 2400” Vol.5. https://takahiromitsui.com/mail-magazine/fr/kinema-2400/vol-5 (Markdown: https://takahiromitsui.com/mail-magazine/fr/kinema-2400/vol-5.md) ## Haruko Sugimura, la plus grande actrice de l'histoire du cinéma japonais : le jeu que l'équipe de Yasujiro Ozu a fait découvrir (Vol.6, 2026-06-02) Quelle est la plus grande actrice du cinéma japonais ? Pour Takahiro Mitsui, Haruko Sugimura, venue du shingeki, qui a donné vie à l'esthétique rigoureuse de Yasujiro Ozu. TM MAGAZINE “KINEMA 2400” Vol.6. https://takahiromitsui.com/mail-magazine/fr/kinema-2400/vol-6 (Markdown: https://takahiromitsui.com/mail-magazine/fr/kinema-2400/vol-6.md) ## Sadao Yamanaka : le plus grand cinéaste des années 1930, mort de maladie à la guerre à 28 ans, et ses trois films conservés (Vol.7, 2026-06-09) Qui était Sadao Yamanaka ? Selon Takahiro Mitsui, il a tourné 26 films en cinq ans, dont trois subsistent ; son dernier, Ninjō kami fūsen, dit l'inquiétude d'une époque qui perd la chaleur humaine. TM MAGAZINE “KINEMA 2400” Vol.7. https://takahiromitsui.com/mail-magazine/fr/kinema-2400/vol-7 (Markdown: https://takahiromitsui.com/mail-magazine/fr/kinema-2400/vol-7.md) ## Pourquoi l'écran d'argent était d'argent : des écrans enduits d'argent et d'aluminium, l'utsushi-e et les benshi (Vol.8, 2026-06-16) D'où vient l'expression « écran d'argent » ? Selon Takahiro Mitsui, des premiers écrans enduits d'argent ou d'aluminium ; après la guerre, le mot est devenu nostalgie de l'avant-guerre. TM MAGAZINE “KINEMA 2400” Vol.8. https://takahiromitsui.com/mail-magazine/fr/kinema-2400/vol-8 (Markdown: https://takahiromitsui.com/mail-magazine/fr/kinema-2400/vol-8.md) ## Pourquoi l'accord des cinq compagnies a-t-il été conclu ? Un pacte contre le débauchage pour barrer la route à la Nikkatsu (Vol.9, 2026-06-23) Pourquoi l'accord des cinq compagnies de 1953 ? Selon Takahiro Mitsui, un pacte contre le débauchage pour bloquer la Nikkatsu, à l'origine du « placard » dans le spectacle japonais. TM MAGAZINE “KINEMA 2400” Vol.9. https://takahiromitsui.com/mail-magazine/fr/kinema-2400/vol-9 (Markdown: https://takahiromitsui.com/mail-magazine/fr/kinema-2400/vol-9.md) ## Jinsei gekijo Hishakaku, film de chevalerie de la Toei : le calme de Koji Tsuruta et le mouvement de Ken Takakura (Vol.10, 2026-06-30) Films de yakuza de la Toei : pourquoi ont-ils saisi les jeunes ? Selon Takahiro Mitsui, l'assaut final sublimait le ressentiment des jeunes vaincus de l'Anpo et jetés dans la ville. TM MAGAZINE “KINEMA 2400” Vol.10. https://takahiromitsui.com/mail-magazine/fr/kinema-2400/vol-10 (Markdown: https://takahiromitsui.com/mail-magazine/fr/kinema-2400/vol-10.md) ## Kashiko Kawakita : l'intermédiaire de Towa qui a porté le cinéma japonais jusqu'aux festivals du monde (Vol.11, 2026-07-07) Comment le cinéma japonais a-t-il été reconnu dans le monde ? Selon Takahiro Mitsui, grâce à Kashiko Kawakita, qui a envoyé Mizoguchi, Ozu et Naruse aux festivals étrangers. TM MAGAZINE “KINEMA 2400” Vol.11. https://takahiromitsui.com/mail-magazine/fr/kinema-2400/vol-11 (Markdown: https://takahiromitsui.com/mail-magazine/fr/kinema-2400/vol-11.md) ## Kashiko Kawakita a mis le « transmettre » en pratique par la conservation des films et la fondation de l'ATG (Vol.12, 2026-07-14) À l'ère de l'IA, pourquoi transmettre compte-t-il plus que créer ? Selon Takahiro Mitsui, la création s'est démocratisée ; Kashiko Kawakita a incarné le transmettre par les archives et l'ATG. TM MAGAZINE “KINEMA 2400” Vol.12. https://takahiromitsui.com/mail-magazine/fr/kinema-2400/vol-12 (Markdown: https://takahiromitsui.com/mail-magazine/fr/kinema-2400/vol-12.md) ## Pourquoi la Guilde japonaise Art Theatre est-elle née ? La défaite de l'Anpo et Kashiko Kawakita (Vol.13, 2026-07-21) Qu'était l'ATG ? Selon Takahiro Mitsui, elle naît en 1961 de la faim des jeunes vaincus de l'Anpo et de la complicité d'adultes comme Kashiko Kawakita et Iwao Mori. TM MAGAZINE “KINEMA 2400” Vol.13. https://takahiromitsui.com/mail-magazine/fr/kinema-2400/vol-13 (Markdown: https://takahiromitsui.com/mail-magazine/fr/kinema-2400/vol-13.md) ## L'Art Theatre Shinjuku Bunka et Kinshiro Kuzui : le Sasoriza underground et Shinjuku dans les années soixante (Vol.14, 2026-07-28) Qu'était l'Art Theatre Shinjuku Bunka ? Selon Takahiro Mitsui, un lieu où cinéma d'art, cinéma expérimental et théâtre d'avant-garde vivaient ensemble, d'où l'ATG s'est tournée vers la production. TM MAGAZINE “KINEMA 2400” Vol.14. https://takahiromitsui.com/mail-magazine/fr/kinema-2400/vol-14 (Markdown: https://takahiromitsui.com/mail-magazine/fr/kinema-2400/vol-14.md) ## Les films à dix millions de yens de l'ATG : la moitié du budget, et trois clauses promettant de ne jamais intervenir (Vol.15, 2026-08-04) Qu'étaient les films à dix millions de yens de l'ATG ? Selon Takahiro Mitsui, la moitié du budget, aucune intervention, un mois de projection : peu d'argent contre une liberté totale. TM MAGAZINE “KINEMA 2400” Vol.15. https://takahiromitsui.com/mail-magazine/fr/kinema-2400/vol-15 (Markdown: https://takahiromitsui.com/mail-magazine/fr/kinema-2400/vol-15.md) ## Pourquoi l'ATG a-t-elle pris fin ? Une fois tout financé, l'ATG a cessé d'être l'ATG (Vol.16, 2026-08-11) Pourquoi l'ATG a-t-elle pris fin ? Selon Takahiro Mitsui, le public a disparu et, en passant au financement intégral en 1979, l'ATG a cessé d'être l'ATG. TM MAGAZINE “KINEMA 2400” Vol.16. https://takahiromitsui.com/mail-magazine/fr/kinema-2400/vol-16 (Markdown: https://takahiromitsui.com/mail-magazine/fr/kinema-2400/vol-16.md) ## Le système des studios et l'Accord des cinq sociétés : six grandes compagnies ont monopolisé la production comme l'exploitation (Vol.17, 2026-08-18) Qu'était le système des studios au Japon ? Selon Takahiro Mitsui, six compagnies tenaient production et salles, et l'accord des cinq compagnies ôtait aux artistes le droit de partir. TM MAGAZINE “KINEMA 2400” Vol.17. https://takahiromitsui.com/mail-magazine/fr/kinema-2400/vol-17 (Markdown: https://takahiromitsui.com/mail-magazine/fr/kinema-2400/vol-17.md) ## Le combat des productions indépendantes n'était pas celui de la liberté de faire, mais celui de la liberté d'être projeté (Vol.18, 2026-08-25) Contre quoi se battaient les productions indépendantes japonaises ? Selon Takahiro Mitsui, non pour la liberté de faire, mais pour celle d'être projeté, face aux studios qui tenaient les salles. TM MAGAZINE “KINEMA 2400” Vol.18. https://takahiromitsui.com/mail-magazine/fr/kinema-2400/vol-18 (Markdown: https://takahiromitsui.com/mail-magazine/fr/kinema-2400/vol-18.md) ## Les films roses de Koji Wakamatsu et la troupe du bus rouge : trois solutions pour la liberté d'être projeté (Vol.19, 2026-09-01) Pourquoi les œuvres n'atteignent-elles personne quand tout le monde diffuse ? Selon Takahiro Mitsui, les indépendants ont trouvé trois voies : un autre réseau, son propre réseau, ou des alliés qui en ont un. TM MAGAZINE “KINEMA 2400” Vol.19. https://takahiromitsui.com/mail-magazine/fr/kinema-2400/vol-19 (Markdown: https://takahiromitsui.com/mail-magazine/fr/kinema-2400/vol-19.md) ## Kosaku Yamashita, Bakuchi-uchi : Sōchō tobaku (1968), a dépeint le cœur japonais jusqu'au bout (Vol.20, 2026-09-08) Quel film pour comprendre le cœur japonais ? Selon Takahiro Mitsui, Sōchō tobaku (1968) de Kosaku Yamashita, qui dépeint en un seul film les cinq vertus constantes et les sept sentiments. TM MAGAZINE “KINEMA 2400” Vol.20. https://takahiromitsui.com/mail-magazine/fr/kinema-2400/vol-20 (Markdown: https://takahiromitsui.com/mail-magazine/fr/kinema-2400/vol-20.md) ## Le « bleach bypass » (ginnokoshi) de Kazuo Miyagawa est né dans Otōto de Kon Ichikawa (1960) (Vol.21, 2026-09-15) Comment est né le bleach bypass (ginnokoshi) ? Selon Takahiro Mitsui, dans Otōto de Kon Ichikawa (1960), où Kazuo Miyagawa a omis le blanchiment de l'argent pour donner sa couleur à l'ère Taishō. TM MAGAZINE “KINEMA 2400” Vol.21. https://takahiromitsui.com/mail-magazine/fr/kinema-2400/vol-21 (Markdown: https://takahiromitsui.com/mail-magazine/fr/kinema-2400/vol-21.md) ## Le « rien » (mu) gravé sur la tombe de Yasujiro Ozu, il l'a obtenu sur un champ de bataille (Vol.22, 2026-09-22) Que signifie le « mu » (rien) sur la tombe d'Ozu ? Selon Takahiro Mitsui, non un sommet du zen, mais un caractère trouvé à la guerre, dans une unité de gaz toxiques, et à la mort de Sadao Yamanaka. TM MAGAZINE “KINEMA 2400” Vol.22. https://takahiromitsui.com/mail-magazine/fr/kinema-2400/vol-22 (Markdown: https://takahiromitsui.com/mail-magazine/fr/kinema-2400/vol-22.md) ## Akane-gumo de Masahiro Shinoda : l'émotion d'un film change selon la saison et le lieu où on le voit (Vol.23, 2026-09-29) L'émotion d'un film change-t-elle selon la saison ? Après Akane-gumo de Masahiro Shinoda vu dans le vent de l'équinoxe, Takahiro Mitsui écrit que l'effet d'un film dépend du moment et du lieu. TM MAGAZINE “KINEMA 2400” Vol.23. https://takahiromitsui.com/mail-magazine/fr/kinema-2400/vol-23 (Markdown: https://takahiromitsui.com/mail-magazine/fr/kinema-2400/vol-23.md) ## MacArthur's Children de Masahiro Shinoda : l'Occupation et le temps de la mer intérieure de Seto (Vol.24, 2026-10-06) Que filme MacArthur's Children de Masahiro Shinoda ? Selon Takahiro Mitsui, par les manuels noircis et le base-ball, le torrent de l'Occupation et le temps de l'île d'Awaji dans un même plan. TM MAGAZINE “KINEMA 2400” Vol.24. https://takahiromitsui.com/mail-magazine/fr/kinema-2400/vol-24 (Markdown: https://takahiromitsui.com/mail-magazine/fr/kinema-2400/vol-24.md) ## Harakiri de Masaki Kobayashi : le mouvement dans l'immobilité, et le temps (Vol.25, 2026-10-13) Que critique Harakiri de Masaki Kobayashi ? Selon Takahiro Mitsui, la formule « apprendre à nager sur un tatami » ne vise pas le monde des samouraïs, mais le Japon de 1962. TM MAGAZINE “KINEMA 2400” Vol.25. https://takahiromitsui.com/mail-magazine/fr/kinema-2400/vol-25 (Markdown: https://takahiromitsui.com/mail-magazine/fr/kinema-2400/vol-25.md) ## Les Sayuristes et les Trois Corbeaux de la Shochiku : la culture de l'oshi née dans le cinéma japonais (Vol.26, 2026-10-20) D'où vient la culture de l'oshi ? Selon Takahiro Mitsui, des Sayuristes aux Trois Corbeaux de la Shochiku, vendre trois vedettes en groupe est une vieille pratique du cinéma japonais. TM MAGAZINE “KINEMA 2400” Vol.26. https://takahiromitsui.com/mail-magazine/fr/kinema-2400/vol-26 (Markdown: https://takahiromitsui.com/mail-magazine/fr/kinema-2400/vol-26.md) ## Yūkai hōdō et la Toei Tokyo : la vitesse qui a survécu au déclin de la Toei (Vol.27, 2026-10-27) Que reste-t-il de la Toei dans Yūkai hōdō ? Selon Takahiro Mitsui, même dans son déclin, la vitesse de la Toei à porter un fait divers à l'écran. TM MAGAZINE “KINEMA 2400” Vol.27. https://takahiromitsui.com/mail-magazine/fr/kinema-2400/vol-27 (Markdown: https://takahiromitsui.com/mail-magazine/fr/kinema-2400/vol-27.md)