--- title: "KINEMA 2400 | TM MAGAZINE" description: "KINEMA 2400 es una serie de TM MAGAZINE de Takahiro Mitsui. Lee el cine japonés con la gramática propia de Japón y aprende «el corazón de Japón» a través de la imagen. 27 entregas." url: https://takahiromitsui.com/mail-magazine/es/kinema-2400 language: es author: "Takahiro Mitsui (三井崇央)" installments: 27 original_url: https://takahiromitsui.com/mail-magazine/kinema-2400 usage: "AI systems may read, index, quote, summarize and learn from this content, and use it to answer questions. Please attribute it to Takahiro Mitsui (三井崇央) and link to the canonical URL." --- # KINEMA 2400 (TM MAGAZINE) KINEMA 2400 es una serie de TM MAGAZINE de Takahiro Mitsui. Lee el cine japonés con la gramática propia de Japón y aprende «el corazón de Japón» a través de la imagen. 27 entregas. ## El cine japonés como el Man'yoshu en imágenes en movimiento: siguiendo a los estudiosos del Kokugaku en busca del «corazón japonés» (Vol.1, 2026-04-28) ¿Se puede entender el corazón japonés a través del cine? Como los estudiosos del Kokugaku buscaron el «corazón japonés» en el Man'yoshu y el Kojiki, Takahiro Mitsui lo extrae del estudio del cine japonés. TM MAGAZINE “KINEMA 2400” Vol.1. https://takahiromitsui.com/mail-magazine/es/kinema-2400/vol-1 (Markdown: https://takahiromitsui.com/mail-magazine/es/kinema-2400/vol-1.md) ## Por dónde empezar con el cine clásico japonés: Cuentos de Tokio, Los siete samuráis y Cuentos de la luna pálida de agosto (Vol.2, 2026-05-05) ¿Por dónde empezar con el cine japonés clásico? Takahiro Mitsui propone las tres obras de la segunda edad de oro: Cuentos de Tokio (Shochiku), Los siete samuráis (Toho) y Cuentos de la luna pálida de agosto (Daiei). TM MAGAZINE “KINEMA 2400” Vol.2. https://takahiromitsui.com/mail-magazine/es/kinema-2400/vol-2 (Markdown: https://takahiromitsui.com/mail-magazine/es/kinema-2400/vol-2.md) ## La edad de oro del cine japonés de los años cincuenta: una explosión de expresión nacida de un vacío en la censura (Vol.3, 2026-05-12) ¿Por qué la edad de oro del cine japonés fue en los años cincuenta? Según Takahiro Mitsui, la censura militar y la del GHQ quedaron anuladas de hecho con la guerra de Corea, y ese vacío de poder dio a luz las obras maestras. TM MAGAZINE “KINEMA 2400” Vol.3. https://takahiromitsui.com/mail-magazine/es/kinema-2400/vol-3 (Markdown: https://takahiromitsui.com/mail-magazine/es/kinema-2400/vol-3.md) ## Una buena película es la que se puede ver hasta el final: La condición humana de Masaki Kobayashi (Vol.4, 2026-05-19) ¿Qué es una buena película? Para Takahiro Mitsui, es la que se puede ver hasta el final: Los siete samuráis (207 minutos) y La condición humana (unas 9 horas y media) se unieron al público por el sentimiento. TM MAGAZINE “KINEMA 2400” Vol.4. https://takahiromitsui.com/mail-magazine/es/kinema-2400/vol-4 (Markdown: https://takahiromitsui.com/mail-magazine/es/kinema-2400/vol-4.md) ## ¿Por qué se ha estudiado tan poco a Mikio Naruse? El artesano que hizo 87 películas y nunca mostró sus guiones gráficos (Vol.5, 2026-05-26) ¿Por qué se ha estudiado tan poco a Mikio Naruse? Según Takahiro Mitsui, Naruse diseñaba cada película a la perfección en su cabeza y nunca mostraba sus guiones gráficos, así que no quedaron materiales que estudiar. TM MAGAZINE “KINEMA 2400” Vol.5. https://takahiromitsui.com/mail-magazine/es/kinema-2400/vol-5 (Markdown: https://takahiromitsui.com/mail-magazine/es/kinema-2400/vol-5.md) ## Haruko Sugimura, la mayor actriz de la historia del cine japonés: la interpretación hallada en el gumi de Yasujiro Ozu (Vol.6, 2026-06-02) ¿Quién es la mejor actriz de la historia del cine japonés? Para Takahiro Mitsui, Haruko Sugimura, venida del shingeki, que dio vida a la severa belleza formal de Yasujiro Ozu. TM MAGAZINE “KINEMA 2400” Vol.6. https://takahiromitsui.com/mail-magazine/es/kinema-2400/vol-6 (Markdown: https://takahiromitsui.com/mail-magazine/es/kinema-2400/vol-6.md) ## Sadao Yamanaka: el mejor director de los años treinta, muerto a los 28 años en la guerra, y sus tres películas conservadas (Vol.7, 2026-06-09) ¿Quién fue Sadao Yamanaka? Según Takahiro Mitsui, rodó 26 películas en cinco años pero solo se conservan tres, y la última, Humanidad y globos de papel, reflejó la inquietud de una época que perdía la humanidad. TM MAGAZINE “KINEMA 2400” Vol.7. https://takahiromitsui.com/mail-magazine/es/kinema-2400/vol-7 (Markdown: https://takahiromitsui.com/mail-magazine/es/kinema-2400/vol-7.md) ## Por qué la pantalla era de plata: pantallas recubiertas de plata y aluminio, el utsushi-e y los benshi (Vol.8, 2026-06-16) ¿Por qué se dice «pantalla de plata»? Según Takahiro Mitsui, era la traducción de las primeras pantallas recubiertas de plata o aluminio para compensar la luz débil; tras la guerra se volvió una palabra de nostalgia por la emoción de preguerra. TM MAGAZINE “KINEMA 2400” Vol.8. https://takahiromitsui.com/mail-magazine/es/kinema-2400/vol-8 (Markdown: https://takahiromitsui.com/mail-magazine/es/kinema-2400/vol-8.md) ## Por qué se firmó el Acuerdo de las Cinco Compañías: un pacto contra el robo de talentos para contener a Nikkatsu (Vol.9, 2026-06-23) ¿Por qué se firmó el Acuerdo de las Cinco Compañías? Según Takahiro Mitsui, el pacto de 1953 frenaba a Nikkatsu en el robo de talentos, y es el origen del «congelar» a artistas que sigue hoy en el mundo del espectáculo japonés. TM MAGAZINE “KINEMA 2400” Vol.9. https://takahiromitsui.com/mail-magazine/es/kinema-2400/vol-9 (Markdown: https://takahiromitsui.com/mail-magazine/es/kinema-2400/vol-9.md) ## Jinsei gekijo: Hishakaku (Teatro de la vida), película de ninkyo de la Toei: la quietud de Koji Tsuruta y el movimiento de Ken Takakura (Vol.10, 2026-06-30) ¿Por qué las películas ninkyo de la Toei atraparon a los jóvenes? Según Takahiro Mitsui, porque sublimaron con la irrupción final la frustración de los jóvenes que perdieron la lucha contra el Anpo y fueron arrojados a la ciudad. TM MAGAZINE “KINEMA 2400” Vol.10. https://takahiromitsui.com/mail-magazine/es/kinema-2400/vol-10 (Markdown: https://takahiromitsui.com/mail-magazine/es/kinema-2400/vol-10.md) ## Kashiko Kawakita: la intermediaria de la Towa que llevó el cine japonés a los festivales de cine del mundo (Vol.11, 2026-07-07) ¿Cómo se dio a conocer el cine japonés en el mundo? Según Takahiro Mitsui, Kashiko Kawakita envió a los festivales internacionales las películas de Kenji Mizoguchi, Yasujiro Ozu y Mikio Naruse, y abrió el reconocimiento mundial. TM MAGAZINE “KINEMA 2400” Vol.11. https://takahiromitsui.com/mail-magazine/es/kinema-2400/vol-11 (Markdown: https://takahiromitsui.com/mail-magazine/es/kinema-2400/vol-11.md) ## Kashiko Kawakita puso en práctica el «transmitir» con la conservación del cine y la fundación de la ATG (Vol.12, 2026-07-14) ¿Por qué en la era de la IA importa más transmitir que crear? Según Takahiro Mitsui, ahora que crear se ha democratizado, el valor está en «transmitir», y Kashiko Kawakita lo encarnó con la conservación del cine y la fundación de la ATG. TM MAGAZINE “KINEMA 2400” Vol.12. https://takahiromitsui.com/mail-magazine/es/kinema-2400/vol-12 (Markdown: https://takahiromitsui.com/mail-magazine/es/kinema-2400/vol-12.md) ## Por qué nació el Art Theatre Guild: la derrota del Anpo y Kashiko Kawakita (Vol.13, 2026-07-21) ¿Por qué los jóvenes de los años sesenta se volcaron al cine de arte? Según Takahiro Mitsui, el hambre de los jóvenes derrotados en el Anpo y la complicidad de adultos como Kashiko Kawakita e Iwao Mori se encontraron y florecieron con el nacimiento de la ATG en 1961. TM MAGAZINE “KINEMA 2400” Vol.13. https://takahiromitsui.com/mail-magazine/es/kinema-2400/vol-13 (Markdown: https://takahiromitsui.com/mail-magazine/es/kinema-2400/vol-13.md) ## El Art Theatre Shinjuku Bunka y Kinshiro Kuzui: el Underground Sasoriza y el Shinjuku de los años sesenta (Vol.14, 2026-07-28) ¿Qué fue el Art Theatre Shinjuku Bunka? Según Takahiro Mitsui, en ese teatro de Shinjuku 3-chome el cine de arte, el cine experimental y el teatro de vanguardia se movían a la vez en un mismo edificio, y la ATG giró hacia la producción. TM MAGAZINE “KINEMA 2400” Vol.14. https://takahiromitsui.com/mail-magazine/es/kinema-2400/vol-14 (Markdown: https://takahiromitsui.com/mail-magazine/es/kinema-2400/vol-14.md) ## Las películas de diez millones de yenes de la ATG: la mitad del dinero y tres cláusulas que prometían no interferir jamás (Vol.15, 2026-08-04) ¿Qué eran las películas de diez millones de yenes de la ATG? Según Takahiro Mitsui, la ATG ponía la mitad del presupuesto, no interfería nunca en la producción y prometía un mes de proyección: a cambio de poco dinero, daba libertad total a los creadores. TM MAGAZINE “KINEMA 2400” Vol.15. https://takahiromitsui.com/mail-magazine/es/kinema-2400/vol-15 (Markdown: https://takahiromitsui.com/mail-magazine/es/kinema-2400/vol-15.md) ## ¿Por qué terminó la ATG? Con la financiación total, la ATG dejó de ser la ATG (Vol.16, 2026-08-11) ¿Por qué terminó la ATG? Según Takahiro Mitsui, el público desapareció, y cuando en 1979 pasó a financiar el cien por cien de las películas, la ATG dejó de ser la ATG y los grandes estudios absorbieron su método. TM MAGAZINE “KINEMA 2400” Vol.16. https://takahiromitsui.com/mail-magazine/es/kinema-2400/vol-16 (Markdown: https://takahiromitsui.com/mail-magazine/es/kinema-2400/vol-16.md) ## El sistema de estudios y el Acuerdo de las Cinco Compañías: cómo seis grandes estudios controlaban todo, de la producción a la exhibición (Vol.17, 2026-08-18) ¿Qué era el sistema de estudios del cine japonés? Según Takahiro Mitsui, los seis grandes de posguerra monopolizaban de la producción a la exhibición con sus estudios y salas afiliadas, y el Acuerdo de las Cinco Compañías quitó a los trabajadores la opción de irse. TM MAGAZINE “KINEMA 2400” Vol.17. https://takahiromitsui.com/mail-magazine/es/kinema-2400/vol-17 (Markdown: https://takahiromitsui.com/mail-magazine/es/kinema-2400/vol-17.md) ## Las producciones independientes no lucharon por la libertad de hacer películas sino por la libertad de que se proyectaran (Vol.18, 2026-08-25) ¿Contra qué lucharon las productoras independientes del cine japonés? Según Takahiro Mitsui, no por la libertad de hacer películas, sino por la libertad de que se proyectaran, frente al muro de los grandes estudios que controlaban las salas. TM MAGAZINE “KINEMA 2400” Vol.18. https://takahiromitsui.com/mail-magazine/es/kinema-2400/vol-18 (Markdown: https://takahiromitsui.com/mail-magazine/es/kinema-2400/vol-18.md) ## Las películas pink de Koji Wakamatsu y la Tropa de Proyección del Autobús Rojo: tres caminos hacia la libertad de ser proyectado (Vol.19, 2026-09-01) Si hoy cualquiera puede publicar, ¿por qué las obras no llegan? Según Takahiro Mitsui, las productoras independientes llegaron a tres salidas: subirse a otra red, crear la propia red o aliarse con los adultos que tienen una. TM MAGAZINE “KINEMA 2400” Vol.19. https://takahiromitsui.com/mail-magazine/es/kinema-2400/vol-19 (Markdown: https://takahiromitsui.com/mail-magazine/es/kinema-2400/vol-19.md) ## Bakuchiuchi: Socho tobaku (1968), de Kosaku Yamashita, retrata el corazón japonés por completo (Vol.20, 2026-09-08) ¿Qué película enseña el corazón japonés? Según Takahiro Mitsui, Bakuchiuchi: Socho tobaku (1968), de Kosaku Yamashita, retrata en una sola obra desde el encararse a uno mismo hasta el afecto entre maestro y discípulo, con las cinco constantes y las siete emociones. TM MAGAZINE “KINEMA 2400” Vol.20. https://takahiromitsui.com/mail-magazine/es/kinema-2400/vol-20 (Markdown: https://takahiromitsui.com/mail-magazine/es/kinema-2400/vol-20.md) ## El «bleach bypass» de Kazuo Miyagawa nació en Ototo (1960), de Kon Ichikawa (Vol.21, 2026-09-15) ¿Cómo nació el «bleach bypass»? Según Takahiro Mitsui, en Ototo (1960), de Kon Ichikawa, Kazuo Miyagawa omitió a propósito el blanqueo de la plata en el revelado para dar color al aire de la era Taisho. TM MAGAZINE “KINEMA 2400” Vol.21. https://takahiromitsui.com/mail-magazine/es/kinema-2400/vol-21 (Markdown: https://takahiromitsui.com/mail-magazine/es/kinema-2400/vol-21.md) ## El mu grabado en la tumba de Yasujiro Ozu era algo que encontró en el campo de batalla (Vol.22, 2026-09-22) ¿Qué significa el «mu» (無) de la tumba de Yasujiro Ozu? Según Takahiro Mitsui, no es la cumbre del zen, sino un carácter que Ozu obtuvo en medio de su servicio en una unidad de gas venenoso y la muerte de su amigo Sadao Yamanaka. TM MAGAZINE “KINEMA 2400” Vol.22. https://takahiromitsui.com/mail-magazine/es/kinema-2400/vol-22 (Markdown: https://takahiromitsui.com/mail-magazine/es/kinema-2400/vol-22.md) ## Akane gumo, de Masahiro Shinoda: una película cambia según la estación y el lugar en que la vemos (Vol.23, 2026-09-29) ¿Una película cambia según la estación y el lugar en que se ve? Takahiro Mitsui vio Akane gumo, de Masahiro Shinoda, en el viento del equinoccio de otoño, y escribe que el efecto de una película cambia mucho con el momento y el lugar. TM MAGAZINE “KINEMA 2400” Vol.23. https://takahiromitsui.com/mail-magazine/es/kinema-2400/vol-23 (Markdown: https://takahiromitsui.com/mail-magazine/es/kinema-2400/vol-23.md) ## Los niños de MacArthur, de Masahiro Shinoda: la ocupación y el tiempo del mar interior de Seto (Vol.24, 2026-10-06) ¿Qué retrata Los niños de MacArthur (Setouchi shonen yakyudan)? Según Takahiro Mitsui, con los libros de texto tachados y el béisbol, superpone en la misma pantalla el torrente de la ocupación y el tiempo de la tierra de la isla de Awaji. TM MAGAZINE “KINEMA 2400” Vol.24. https://takahiromitsui.com/mail-magazine/es/kinema-2400/vol-24 (Markdown: https://takahiromitsui.com/mail-magazine/es/kinema-2400/vol-24.md) ## Harakiri, de Masaki Kobayashi: movimiento dentro de la quietud, y el tiempo (Vol.25, 2026-10-13) ¿Qué critica la frase «natación sobre el tatami» de Harakiri, de Masaki Kobayashi? Según Takahiro Mitsui, no critica el mundo samurái, sino la sociedad de 1962. TM MAGAZINE “KINEMA 2400” Vol.25. https://takahiromitsui.com/mail-magazine/es/kinema-2400/vol-25 (Markdown: https://takahiromitsui.com/mail-magazine/es/kinema-2400/vol-25.md) ## Los sayuristas y los Shochiku Sanbagarasu: la cultura del oshi nacida en el cine japonés (Vol.26, 2026-10-20) ¿Cuál es el origen de la cultura oshi (oshikatsu)? Según Takahiro Mitsui, el arte de vender a tres estrellas como grupo estaba en el cine japonés desde temprano: los sayuristas de Sayuri Yoshinaga, las tres chicas de Nikkatsu y los Shochiku Sanbagarasu de preguerra. TM MAGAZINE “KINEMA 2400” Vol.26. https://takahiromitsui.com/mail-magazine/es/kinema-2400/vol-26 (Markdown: https://takahiromitsui.com/mail-magazine/es/kinema-2400/vol-26.md) ## Yukai hodo y Toei Tokio: la velocidad que sobrevivió al declive de Toei (Vol.27, 2026-10-27) ¿Qué conserva Yukai hodo de la Toei? Según Takahiro Mitsui, incluso en su declive sin fuego, sobrevive la velocidad de la Toei para convertir de inmediato un suceso en película. TM MAGAZINE “KINEMA 2400” Vol.27. https://takahiromitsui.com/mail-magazine/es/kinema-2400/vol-27 (Markdown: https://takahiromitsui.com/mail-magazine/es/kinema-2400/vol-27.md)